伽倻琴
朝鲜半岛十二弦筝，雁足移调，左手弄弦
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伽倻琴是朝鲜半岛的十二弦筝：一弦一雁足，右手拨，左手按。最要紧的不是「十二」这个数字，而是雁足可以移动——每根弦的音高都能重新安置；左手在雁足左侧按下去，音又能被推弯。
主线：十二弦，一弦一雁足
十二根丝弦从琴首的岳山拉到琴尾，每根弦下面支着一个雁足（anjok，也叫雁柱）。雁足不粘死，左右移动就改音高；十二个雁足排成斜行，像雁阵。正乐伽倻琴琴身大、弦松，散调琴琴身小、弦紧，方便独奏与伴唱。
形制：梧桐面、栗木底、丝弦
面板多用梧桐，底板用栗木，琴框与雁足用硬木；面板拱起，下面形成共鸣箱。丝弦粗细不同，低音弦粗、高音弦细。传统正乐琴的琴尾有羊耳形装饰，散调琴去掉羊耳、缩短琴身。20 世纪中叶以后出现 18、21、23、25 弦改良型，25 弦琴常定七声音阶，用来演奏现代作品。
两手：拨、按、弄弦
右手以食指拨弦，靠近岳山则清亮，靠近雁足则柔和；左手在雁足左侧按弦，把音推高，或以腕部抖动做出弄弦（nonghyeon）——这是伽倻琴最像人声的地方。散调里，一个音往往先直直地出来，再被左手压弯、摇开。听伽倻琴，要听「音出来以后发生了什么」。
正乐、散调与 25 弦
正乐是宫廷与士大夫的音乐：速度慢、音量小，合奏讲究整齐，伽倻琴守自己的声部。散调是 19 世纪以后兴起的独奏形式：伽倻琴与杖鼓相对，段落由慢到快，最后在急速的节拍里收住。同一件乐器，在正乐里是「合群的」，在散调里是「说话的」。据《三国史记》（1146）记载，伽倻嘉悉王仿中国筝制琴，命于勒作曲；这是半岛最通行的起源叙述，成书距事件已远，宜当作传统叙述看待。
对照：日本筝与古琴
日本筝（koto）十三弦，也用可移动的柱（ji），右手戴义甲（tsume）拨弦，生田流与山田流各有奏法；伽倻琴十二弦，多用指肉拨弦，左手的弄弦更突出。古琴七弦、无雁足，音高靠徽位与按弦，走「一弦多音」的路；伽倻琴走「一弦一音，再把音推弯」的路。三件东亚筝类，三种把音高握在手里的方式。
带走三件事
1. 十二弦，一弦一雁足：音高可以重新安置。 2. 右手拨、左手按：弄弦让一个音有后半生。 3. 正乐与散调：一件乐器，两种说话方式。
HS 分类
| HS 类 | 次级类型 | 所属族 | 关键特征 | 音域 | 制度 |
|---|---|---|---|---|---|
| 弦鸣 · 拨奏板面筝 | 312.22 板面筝 · 12 弦 · 一弦一雁足 | 世界 · 东亚（朝鲜半岛；中国延边朝鲜族） | 丝弦或尼龙弦 · 雁足移调 · 左手弄弦 · 指肉拨弦 | 见 range（示意） | 正乐（风流）· 散调 · 现代 25 弦改良 |
十二弦伽倻琴的音域随调弦与雁足位置移动：正乐琴身大、弦松，常落在较低的一段；散调琴身小、弦紧，整体更高。本图取常见配置的示意合幅（G2–D5，常用 G3–C5），不代表某一只琴的实测；25 弦改良琴向两端再扩。
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事实来源
- 伽倻琴的十二弦、雁足、正乐与散调两类形制、弄弦技法，参 Wikipedia "Gayageum" 与 Grove "Kayagum"；《三国史记》所记嘉悉王与于勒的起源叙述在正文标明为传统叙述；本文为原创表述
- 25 弦等现代改良型的弦制与七声定弦，参国立国乐院与国立国乐博物馆的乐器说明；曲库无伽倻琴录音，实例取 C1 韩国旋律与日本筝风格 MIDI 作参照；本文为原创表述
仅用于核查事实，正文为原创撰写。