马头琴
整个拉弦段唯一的例外 —— 它的弓不夹在弦之间
相关
这一段写过八件 拉弦乐器 —— 二胡、板胡、京胡、高胡、中胡、革胡、坠胡、椰胡、四胡。
它们有一个共同点，本页第一次把这个点挑明：弓毛都夹在两根弦之间。
「马头琴的定弦有多种……⭐⭐ 拉奏方法也与其它拉弦乐器不同，琴弓的弓毛不夹在里 · 外弦之间，而是在两弦外面擦奏。」
⭐⭐ 本批第 57 条：【整个拉弦段唯一的例外 —— 弓在弦外】
一句话就说清了它的位置：前面九件乐器的弓都在弦中间，只有马头琴的弓在弦外面。
⭐⭐ 一个例外，值一整页
| 分类 | 归属 |
|---|---|
| HS 分类 | 弦鸣（Chordophone）· 拉弦（弓擦）· 有固定音高 |
| 次级类型 | 拉弦（斜方型/梯形琴箱 · ⭐ 面 · 背两面都蒙皮膜（马皮 · 羊皮 → 蟒皮 · 桐木板 · 白松木面）· 硬杂木框板 · 琴头雕刻奔马或立马 · 二弦（每根为数十至百余根丝的一撮）· ⭐ 弓毛不夹在两弦之间、在两弦外面擦奏）· 定弦反四度 g–c¹（常用）· 正四度 d¹–a · 正五度 d¹–g |
| 所属族 | 中国 · 拉弦（蒙古族 · 从唐代奚琴演变 · 蒙语称「潮尔」/「胡兀尔」，东北地区呼盟 · 哲盟亦称「潮尔」· 演奏流派有科尔沁派 · 土尔古特派） |
| 八音 | 革（琴箱蒙皮） |
这不是一个细节，是一个结构性的差异。看两者的差别：
| 前九件（二胡 · 板胡 · 京胡 · 高胡 · 中胡 · 革胡 · 坠胡 · 椰胡 · 四胡） | ⭐ 马头琴 | |
|---|---|---|
| ⭐ 弓毛的位置 | 夹在两弦之间（从弦间穿过） | ⭐ 不夹在弦之间，在两弦外面擦奏 |
| 拉奏方向 | 弓在弦中间，两个方向受力 | ⭐ 弓在弦外侧，只能单向擦弦 |
| 音色 | 各有差异 | ⭐ 「柔和 · 浑厚而深沉」「特别洪阔 · 低沉而豪放」，富有草原风味 |
| 好处 | — | ⭐ 因为弓在弦外，因此可以奏双音（音程） |
⭐ 最后一行是它"例外"带来的真正红利：弓在弦外，两根弦都能被同时擦到 —— 所以它能奏双音。
其他九件拉弦乐器都要为"双弦同响"费劲：四胡是用弓毛劈成两股（上一页刚写过的办法），二胡靠弓毛压弦让两弦都发声。马头琴不需要做任何额外的事，它天生就会。
⭐⭐ 双面蒙皮：它另一个不合群的地方
「它最突出的特点是，琴箱的面 · 背两面都蒙皮膜，这与一般的拉弦类乐器有显著的不同。」
⭐⭐ 这也是一个例外。前面那些乐器，蒙皮只蒙一端的前口（二胡、板胡、椰胡……都是前面蒙皮、后面留音窗）。马头琴是两面都蒙。
| 前面的拉弦乐器 | ⭐ 马头琴 | |
|---|---|---|
| 蒙皮位置 | 只蒙前口（另一端开音窗） | ⭐ 面 · 背两面都蒙皮膜 |
⭐ 两面蒙的后果：声音被封在一个更小的空间里 → 音色更厚、更沉、更"闷" —— 这正好解释了它的「浑厚 · 深沉」从哪来。形制决定了音色，这不是巧合。
⭐⭐ "称它为两根弦是不确切的"
这一条是本页最容易被忽略、但很见功力的细节。
「⭐ 习惯上称它为两根弦是不确切的，因为每根弦都是由数十根至百余家组成的一撮弦。一般情况下高音 d¹ 弦可用 0.15 规格的尼龙丝 90 根，低音弦 a 可用 0.15 规格的尼龙弦 130 根， ⭐ 过多则硬，过少则软，都会影响马头琴的音色。」
⭐⭐ 它只有两根弦，但每一根都是"一撮几十到上百根丝"。 前面的乐器都是单根弦，一拉一响；马头琴是一束丝在响。
⭐ 而且弦的粗细直接决定音色 —— 过多则硬，过少则软。这不是"随便多点少点"的自由度，是一个必须调准的参数。
弦本身也换过代：马尾弦 → 尼龙弦 → 金属弦；改革中「用尼龙丝弦代替了马尾弦，将定弦提高了四度音程，扩大了音域，在保留原有柔和 · 深厚的音色的同时，增加了清晰 · 明亮 · 富有力度的特点」。
马头琴属拉弦弦鸣乐器（弓擦 · 弓毛不夹在两弦之间 · 在两弦外侧擦奏）。定弦有多种：反四度 g · c¹（常用）· 正四度 d¹ · a · 正五度 d¹ · g。本图按常用的反四度取 G3–D5 示意，常用音区在中音区。记谱即实音。
⭐⭐ 演奏姿势：小指要从外弦下面伸进去
这一段是实操里最容易懵的，记录在此。
坐姿：琴箱夹于两腿之间，琴杆偏向左侧。
左手：虎口自然张开，拇指微扶琴杆 —— ⭐
- 低把位：用食指 · 中指的指甲根部顶弦，无名指 · 小指用指尖顶弦；
- ⭐⭐「小指在演奏中非常重要，它常从外弦下面伸进去顶里弦」—— ⭐ 这是马头琴特有的手型，别的乐器不需要这么绕；
- 高把位：音位距离很小，各指都以指尖按弦。
右手：虎口夹住弓柄，食指 · 中指放在弓杆上，无名指和小指控制弓毛。
⭐⭐ 最关键的一句在最后：
「⭐ 运弓中，弓毛和琴弦要保持直角状态。」
⭐⭐ 为什么？ 因为弓毛在弦外侧—— 它只有靠"弓杆和弦保持垂直"这个角度，才能稳稳地把弦擦响。前面那些弓在弦间的乐器，弓毛是"被弦夹住"的；马头琴的弓毛是"自己架在弦旁边"的，角度就得自己管。
弓法：右手有长弓 · 半弓 · 短弓 · 跳弓 · 连弓 · 连跳弓 · 顿弓 · 打弓 · 击弓 · 碎弓 · 抖弓；左手有弹音 · 挑音 · 颤音 · 打音 · 滑音 · 双音 · 拨弦 · 揉弦 · 泛音。⭐「许多装饰音都是由小指奏出的」。
⭐⭐ 三次改革：其中两次是被天气逼出来的
齐·宝力高是第二批国家级非遗"蒙古族马头琴音乐"代表性传承人（1944—）。他的三次改革有两次是被现实逼的，这段特别值得记。
| 次序 | 年份 | 改什么 | 为什么 |
|---|---|---|---|
| 老师（第一次） | 1962 | 5 尺长的琴改成 80 公分，牛皮换成透明皮子，装了音柱（上边放码子，不然噪音大） | 原来「没有音准，也没有音量」 |
| ⭐ 第一次 | 1973 | 定音鼓面 → 蟒皮面 | ⭐⭐ 一场大雨：他随内蒙古歌剧团到锡林郭勒草原演出，「天空突降倾盆大雨，而牧民们仍然一动不动地坐在草地上欣赏他的独奏」→「雨水打湿了马头琴的定音鼓面，声音开始嘶哑进而失声」→ 萌生用蟒皮的想法。⚠️ 理由很实在：「蟒皮不怕潮湿，它能跟交响乐团合作 10 分钟不跑弦；原来 5 分钟就跑弦」，所以「人家不愿意给你伴奏」 |
| ⭐ 第二次 | 1982 | 蟒皮面 → 梧桐木面 | ⚠️ 第一次做失败了：他自述当年带了 20 元、火车票花 12 元、剩 8 元，请内蒙古歌舞团乐器厂厂长兼制作师段廷俊做；结果「指挥说变成了 18 元钱小提琴的声音了，不是马头琴了」，要求换回蟒皮。他回去再谈：「木面太厚了，得弄薄，薄了以后声音才能出来」—— 当天下午两点，「声音出来了」 |
| ⭐ 第三次 | 1996 | 发明白松木面马头琴 | 「这次改革后的马头琴，在重奏 · 齐奏 · 协奏乃至与交响乐队合奏时，音质音色都得到了空前提高，极具穿透力」 |
⭐⭐ 这三次的共同点：不是谁提出"应该改成什么"，而是先遇到"什么东西不行"。 雨天泡了鼓面 → 换蟒皮；蟒皮会跑弦 → 换木面；木面太厚 → 做薄。每一次都是"先坏了，才改"。
第三次改革不是乐器，是演奏法 —— 他把小提琴 · 二胡 · 四胡 · 大提琴的技巧加进马头琴，并新增了跳弓 · 击弓 · 碎弓 · 抖弓 · 连跳弓 · 砍弓 · 连砍弓，还把传统的多种"定弦法""演奏法"分类规范。
「我 16 岁在中央音乐学院学了小提琴以后，发现马头琴是太落伍了。我也要改！」
⭐⭐ 它是"唯一有脑袋的乐器"
这句话是齐·宝力高说的，本页放在这里是因为它解释了为什么马头琴值得单独一页：
「马头琴是成吉思汗留下来的。它是唯一有脑袋的乐器，有了脑袋就有了五脏，有了五脏就有了灵魂。」「马头琴是有脑袋的乐器。」
⭐⭐ 在拉弦段这一路看到的都是"筒、杆、弦、弓"—— 只有马头琴的顶端多了一个东西：雕刻的马头。
而且这个马头有两种造型：奔马与立马。它不是装饰，是这件乐器的名字和它全部传说的来处。
起源传说（两版并列，都只作传说）：
① 「相传有一名叫苏和的牧人为纪念死去的心爱小白马，取其腿骨为柱，头骨为筒，尾毛为弓弦，制成二弦琴，并按小马的模样雕刻了一个马头装在琴柄的顶部，因以得名」；
② 齐·宝力高最为认同的版本：老牧人奥其尔梦见枣骝马让他用马的骨头和皮做琴 → 以枣骝马的骨做共鸣箱 · 琴杆 · 琴轴，皮蒙共鸣箱，细尾做弦和弓，腿骨刻成马头装在琴杆上。
⚠️ 他本人另有一说：「我为了寻找马头琴的起源还去了故宫，在那里发现了2500 年前库莫奚部落的奚琴」；并说「马头琴被带走后，意大利才做出了小提琴」。—— ⭐ 属地与年代按来源原样记录，不作史实断言。
⭐⭐ 马头琴合奏开先河
1986 年，他向团长打报告，把内蒙古各艺术团体里演奏马头琴且技艺不错的乐手集中起来训练， ⭐ 「费了九牛二虎之力，才将这些演奏员的弓法 · 节奏 · 指法统一起来」。几个月后，规范训练的马头琴队伍诞生 → 艺术团命名为齐·宝力高野马马头琴乐团（世界上第一支马头琴乐团）。 1989 年 6 月 20 日，中国马头琴学会在呼和浩特市成立，他任会长。
⭐⭐ 注意"统一弓法 · 节奏 · 指法"这件事的难度 —— 每位演奏家本来都带着自己老师传下来的一套。让二十几个人从各自的习惯统一到一套，是九牛二虎之力拉出来的。
收口：一句话记住马头琴
| 问 | 答 |
|---|---|
| ⭐ 最要紧的一条 | ⭐⭐ 弓毛不夹在两弦之间，而在两弦外面擦奏 —— ⭐ 因此能奏双音（音程）；音色「柔和 · 浑厚而深沉」「洪阔 · 低沉而豪放」 |
| ⭐ 第二个例外 | ⭐⭐ 琴箱面 · 背两面都蒙皮膜（其余拉弦乐器只蒙前口）→ 声音被封在小空间里 → 音色更厚沉 |
| 弦 | ⭐ "称它为两根弦是不确切" —— 每根弦是数十至百余根丝的一撮；过多则硬，过少则软；马尾弦→尼龙弦→金属弦 |
| 定弦 | 反四度 g–c¹（常用） · 正四度 d¹–a · 正五度 d¹–g；改革中「定弦提高了四度音程」 |
| ⭐ 一个实操细节 | ⭐⭐ 运弓中，弓毛和琴弦要保持直角状态（因为弓在弦外，角度得自己管）；小指常从外弦下面伸进去顶里弦 |
| 形制 | 梯形（斜方型）琴箱 · 面背双面蒙皮（马皮/羊皮→蟒皮/桐木/白松木面）· 琴头雕奔马或立马 · 二弦 · 弓毛在弦外 |
| 名字 | 蒙古语「潮尔」/「胡兀尔」，「莫林胡兀尔（马头胡琴）」；东北地区呼盟 · 哲盟叫「潮尔」 |
| ⭐ 三次改革 | 1973 蟒皮（一场大雨泡坏鼓面）· 1982 梧桐木面（⚠️ 首次做厚了"变成 18 元钱小提琴的声音"→ 弄薄才成）· 1996 白松木面；第三次改的是演奏法（加进小提琴/二胡/四胡/大提琴技巧与多种新弓法） |
| 传承 | 齐·宝力高（1944— · 恩师桑都楞 · 16 岁在中央音乐学院学过小提琴）· 世界第一支马头琴乐团 |
| 曲目 | 《万马奔腾》（1979 国庆三十周年作曲银奖 · 演奏金奖，成必奏曲目）·《苏和的白马》·《鄂尔多斯高原》·《草原连着北京》 |
| 非遗 | 2006-05-20 蒙古族马头琴音乐列入第一批国家级非遗（II-35）；马头琴制作技艺亦为国家级项目 |
| 八音 | 革（蒙皮） |
上一页看四胡怎么用弓毛劈成两股去凑两个音； 这一页看马头琴根本不需要那样做 —— 它的弓生就在弦外，天生就会奏双音。 ⭐⭐ 同一个目标（两个音同时响），两种完全相反的解法：一种靠弦外的弓得利，一种靠弦内的弓做手工。
在库中听例子
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事实来源
- ⭐⭐ 本批第 57 条主线：整个拉弦段唯一的例外 —— 「马头琴的定弦有多种，因较细的琴弦张在里弦，较粗的弦张在外弦，所以常以反四度关系定弦为 g · c¹，有时也以正四度关系定弦为 d¹ · a，正五度关系定弦为 d¹ · g」；⭐⭐ 最关键的一句：「拉奏方法也与其它拉弦乐器不同，琴弓的弓毛不夹在里 · 外弦之间，而是在两弦外面擦奏，所以它具有独特的音色，柔和 · 浑厚而深沉，拉奏起来特别洪阔 · 低沉而豪放，富有草原风味」（北京乐器学会资料）—— ⭐⭐ 一句话就把马头琴从二胡、板胡、高胡、中胡、革胡、坠胡、椰胡、四胡全部分开了：那八件的弓毛都在两弦之间，只有它的弓在外面
- ⭐⭐ 形制（双面蒙皮是它最突出的特点）：琴身斜方型（梯形） · 双面蒙皮（一说马皮 · 羊皮，后改蟒皮 · 桐木板 · 白松木面）· 琴箱用硬杂木作框板（最初用一整块木刳制，后以四块木板拼成梯形）· 皮面彩绘民族图案 · 琴头雕刻精细的马头（奔马与立马两种造型，或直接雕出或雕好粘上）· 琴杆为半圆形柱状体 · 前平后圆，正面为指板，上端设山口，下端装入琴箱上下框板的通孔 · 两侧横置两个弦轴（左右各一，称"把子"，轴柄有圆锥形/八方形/瓜棱形/扁耳形，表面刻直条瓣纹）· 皮面中央置木制桥形琴码 · 两条马尾弦（各由数十根至百百余根长马尾合成）· 琴弓用藤条或木料作弓杆 · 两端拴马尾依北京乐器学会与方志类资料
- ⭐⭐ "习惯上称它为两根弦是不确切的" —— 「每根弦都是由数十根至百余家组成的一撮弦」，一般「高音 d¹ 弦可用 0.15 规格的尼龙丝 90 根，低音弦 a 可用 0.15 规格的尼龙弦 130 根」，⭐ 「过多则硬，过少则软，都会影响马头琴的音色」依中国网草原文化资料
- ⭐⭐ 演奏姿势与手位（最实用的一段）：坐姿，将琴箱夹于两腿之间，琴杆偏向左侧；左手虎口自然张开，拇指微扶琴杆 —— ⭐ 低把位用食指 · 中指的指甲根部顶弦，无名指 · 小指采用指尖顶弦（⭐「小指在演奏中非常重要，它常从外弦下面伸进去顶里弦」）；高把位因音位距离很小，各指都以指尖按弦；右手执弓「以虎口夹住弓柄，食指 · 中指放在弓杆上，无名指和小指控制弓毛」；⭐ 「运弓中，弓毛和琴弦要保持直角状态」依北京乐器学会资料
- ⭐⭐ 音色与表现力：音色「柔和 · 浑厚 · 淳美 · 深沉，富有浓郁的地方特色」（一说「柔和 · 浑厚而深沉」「特别洪阔 · 低沉而豪放」）· 现代马头琴「音色接近人声，柔美圆润，擅长表现抒情 · 和缓的曲调」· 「是适合演奏蒙古民族古代长调的最好乐器」，「能够准确地描绘出蒙古人的生活环境和内心感受，如辽阔的草原 · 呼啸的狂风 · 悲伤的心情 · 奔腾的马蹄声 · 欢乐的牧歌」依百科与方志类资料
- ⭐⭐ 齐·宝力高三次改革（本批最硬的一段，且都是他本人亲述）：① 1973 年随内蒙古歌剧团到锡林郭勒草原演出，天空突降倾盆大雨，牧民仍一动不动坐在草地上欣赏，「雨水打湿了马头琴的定音鼓面，马头琴的声音开始嘶哑进而失声」→ 萌生用蟒皮做琴面的念头（「蟒皮不怕潮湿，它能跟交响乐团合作 10 分钟不跑弦；原来5 分钟就跑弦」，所以人家不愿意给你伴奏）；② 1982 年托内蒙古歌舞团乐器厂厂长兼制作师段廷俊改梧桐木面（他自述当年带 20 元、火车票 12 元、剩8 元）——⚠️ 首次做出来「指挥说变成了18 元钱小提琴的声音了」，遂把木面弄薄，「下午两点钟的时候，声音出来了」；③ 1996 年发明白松木面马头琴；⭐ 第三次改革是演奏法：「对西洋音乐比较了解的齐·宝力高在马头琴演奏法里加进了小提琴 · 二胡 · 四胡 · 大提琴及原来没有的跳弓 · 击弓 · 碎弓 · 抖弓 · 连跳弓 · 砍弓 · 连砍弓等技术」，并将传统演奏法中的多种"定弦法"与"演奏法"以科学的态度进行分类，使之逐步规范依人民日报口述史与传承人报道
- ⭐⭐ 师承与身份：齐·宝力高（1944 年生 · 蒙古族 · 1944— ）为第二批国家级非物质文化遗产项目"蒙古族马头琴音乐"代表性传承人，1958 年考入内蒙古艺校（艺术学校）；「没有恩师桑都楞就没有我的今天」，16 岁在中央音乐学院学了小提琴（⭐ 「我16 岁在中央音乐学院学了小提琴以后，发现马头琴是太落伍了。我也要改！」）依人民日报报道
- ⭐⭐ 马头琴合奏开先河：1986 年他向团长打报告、把内蒙古各艺术团体的马头琴手集中训练，⭐ 「费了九牛二虎之力，才将这些演奏员的弓法 · 节奏 · 指法统一起来」，几个月后队伍诞生 → 艺术团命名为齐·宝力高野马马头琴乐团（世界上第一支马头琴乐团）· 1989 年 6 月 20 日中国马头琴学会在呼和浩特市成立，齐·宝力高任会长依人民日报与方志类资料
- ⭐ 作品：《万马奔腾》（1979 年国庆三十周年文艺演出作曲银奖 · 演奏金奖，「如今已成为了马头琴演奏场合的必奏曲目」）·《鄂尔多斯高原》·《回想曲》·《草原连着北京》·《初升的太阳》·《苏和的白马》·《大草原》·《蒙古舞曲》·《苍狼记》·《命运》·《天驹》·《奔腾的野马》·《心灵之歌》；另有《鄂尔多斯的春天》（桑都仍曲）·《草原新歌》（达日玛曲）依人民日报与方志类资料
- ⭐⭐ 起源传说（两版并列）：① 「相传有一名叫苏和的牧人为纪念死去的心爱小白马，取其腿骨为柱，头骨为筒，尾毛为弓弦，制成二弦琴，并按小马的模样雕刻了一个马头装在琴柄的顶部，因以得名」；② 齐·宝力高最为认同的版本：牧人梦见枣骝马让他用马的骨头和皮做琴 → 老牧人奥其尔以枣骝马的骨做共鸣箱/琴杆/琴轴、皮蒙共鸣箱、细尾做弦和弓、腿骨刻成马头装在琴杆上；⭐ 他本人另有说法：「我为了寻找马头琴的起源还去了故宫，在那里发现了2500 年前库莫奚部落的奚琴」，并称「马头琴被带走后，意大利才做出了小提琴」—— ⚠️ 属地与年代按来源原样记录，勿作史实断言
- ⭐ 命名与叫法：蒙古语称「潮尔」「胡兀尔」；「莫林胡兀尔（马头胡琴）」在内蒙古地区称马头琴，在东北地区的呼盟 · 哲盟叫「潮尔」；⚠️ 属地按来源原样依百科与方志类资料
- ⭐ 非遗与流派：2006 年 5 月 20 日（一说 2009 年 4 月）蒙古族马头琴音乐经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录（编号 II-35）· 马头琴制作技艺亦为国家级非遗项目；演奏流派有科尔沁派 · 土尔古特派等依方志类资料
- ⚠️ 涉外按来源原样：弓毛用「蒙古国的白马尾」· 高档琴指板用「缅甸产的硬度较高的乌木」· 面板「产自东部林区的白松」· 弓杆「弹性较好的巴西苏木」· 琴销往「内蒙 · 新疆及蒙古国 · 日本 · 中国香港」—— 写全为「中国香港」等依方志类资料
- 「马头琴蒙皮（马皮 · 羊皮 · 蟒皮），按八音分类属「革」」依八音分类惯例
仅用于核查事实，正文为原创撰写。