相关
打击一族写到第七件，终于把"槌"拿掉了。
前面六件 —— 编钟 · 编磬 · 堂鼓 · 木鱼 · 云锣 · 大锣 —— 全部靠"手握着一样东西去打"。铙钹不用：它是两片，互相打。
⚠️ 它逼出的问题是本站打击一组最根本的一个： 当"槌"这个中介被拿掉，演奏者手上剩下的那点控制力，还能换来什么？ | | 用槌 | 铙钹（不用槌） | |---|---|---| | 接触的样子 | 瞬间的一次撞击 | ⭐ 接触可以持续 | | 音色由谁决定 | 主要是槌（硬 / 软 / 重 / 轻） | ⭐ 主要是手本身（力道 · 角度 · 速度） | | 能做的控制 | 选工具 + 控制力度 | ⭐ 选工具那一步没了，只剩手 | 于是它多出了一整类别的动作： 平击 · 侧击 · 闷击 —— 连两片擦着滑过去（擦击）与连续微击（抖）都成了手法。 槌只能"打"；手可以"合上、擦过去、按住、抖"。
| 分类 | 归属 |
|---|---|
| HS 分类 | 体鸣（Idiophone）· ⭐ 互击（concussion，编号 111.142）· 无固定音高 |
| 次级类型 | 铜制圆片 · 中间隆起成碗（帽） · 碗顶钻孔系绸布（钹巾） · 两面为一副 · 手持相击 |
| 所属族 | 中国 · 打击（铙与钹的合称；京剧武场主要乐器之一 · 寺院法会法器） |
| 八音 | 金 —— 以响铜锻成 |
结构：一对铜盘
三处要点：
1. 分界线在中央那一块的直径上。 铙：面薄而翘，帽小而顶平，帽径约当全径的 1/5； 钹：面厚而平，碗大而顶圆，碗径约当全径的 1/2。民间认得很直白："碗大的叫钹，帽小的叫铙"。 2. 大小相同的铙与钹，铙音低于钹而余音较长。 ⚠️ 另有一说从音色角度讲："铙的碗部小，发音较响亮；钹的碗部大，发音较浑厚" —— 两个角度的描述并存，此处都如实记下。 3. 它靠锻打成形，与锣同一路。 配料熔炼 → 锻打成型 → 冷砸剪边 → 帽顶钻孔系绸布。 而最终音色取决于响铜成分 · 面积 · 厚薄 · 边沿弧度 · 帽的大小 —— 五项里有两项（厚薄 · 边沿弧度）是纯手工调出来的。
它在 HS 上的位置：第一条"互击"
这张图是本页的核心。
HS 分类的第一刀不是"金属还是石头"（那是八音问的），也不是"有没有音高"，而是：发声体是被别的非发声体打的（单击），还是两件发声体互相打的（互击）？
- 111.1 互击：到这一条为止，本站只有铙钹一件。
- 111.2 单击：前面六件全部在这里 —— 大锣（111.241.1 单式锣）· 云锣（111.241.2 复式锣）· 编钟（111.242.221 槌击式悬钟）· 编磬（111.222 复式单击板）。
⭐ 所以这一页不只是多了一件乐器，而是补上了半张地图。
（顺带说明：堂鼓不在这张图里 —— 它是膜鸣，在 HS 里属另一大类（2），因为振动的是皮而不是铜或石头。 "打击乐"是我们日常的说法；HS 里没有"打击"这一类，只有"什么在振动"。）
铙与钹：一个字的两种命运
这一页还有一个别的乐器没有的故事 —— 「铙」这个字，被用过两次，指两件完全不同的东西。
| 商代的「铙」 | 宋代以后的「铙」 | |
|---|---|---|
| 是什么 | 青铜制的钟类乐器 | 与钹近似的对击乐器 |
| 形态 | 体短而阔 · 有中空的短柄 · 口朝上 | 两片圆盘 · 手提相击 |
| 怎么发声 | 以槌击之 | 两片互击 |
| 组合 | 三个或五个一组，大小相次 | 两面为一副 |
| 证据 | 《周礼·地官·鼓人》「以金铙止鼓」；郑玄注「铙，如铃，无舌，有柄，执而鸣之」；殷墟妇好墓出土五柄成组合的铙 | 宋以后的地方戏曲 · 佛教音乐 · 舞狮舞龙 |
⭐⭐ 最妙的是：宋人自己就把这件事写下来了。
宋·马端临《文献通考》：
「铜铙，浮屠氏所用浮沤器，小而声清，世俗谓之铙，其名虽与四金之铙同，其实异。」
「其名虽与四金之铙同，其实异。」 —— "字是同一个字，东西不是同一个东西。" 这句话，九百年前就有人替我们写清楚了。
本站的「名字史」到这里有了第七条：
前六条的来历都要靠考证；第七条不用 —— 古人直接把说明写在了书上。
音色与听辨
四条线索：
1. 起音极短、余音极长。 一次撞击给出一个很"陡"的开头，然后是一条长长的金属尾巴 —— 它天生是"和"的声音，不是"点"的声音。 2. 清亮，带"水音"。 传统描述是音色清亮、带有深沉的水音：高频的"擦"与低频的"嗡"同时出现，所以它听起来比它实际的体积大。 3. 你怎么合上，它就怎么响。 平击 → 完整的一撞；侧击 → 高频更多、更"沙"；闷击 → 两片贴着不合严，声音立刻短下去。 4. 它和大锣是武场里的两个搭档。 大锣给分量，铙钹给密度 —— 锣鼓点里那一片"哗"的底色，多半是铙钹铺的。
演奏技法
- 一手一片，握着绸布。 两片的帽顶钻孔系绸布（钹巾），双手各执一面 —— 绸布既是握把，也吃掉了多余的高频。
- 四种基本手法：平击 · 侧击 · 闷击，以及抖（连续微击）与擦（两片滑擦）。 ⭐ 这几种手法里，"接触"的时间长度是可以调的 —— 这是用槌的乐器做不到的：槌打完就走，而手可以决定它们什么时候分开。
- 它常整套使用。 京剧里的铙有多种：大铙（直径约一尺半多 · 音响而壮）· 小镜（北方叫"镲窝子"）；钹也有多种：水钹（也叫普钹 · 宫钹 · 水镲 · 荷叶）· 吹打钹（也叫哑钹）。 同一件乐器，按"要多亮、多厚、多干"分了一整套档位。
- 它和大锣配对使用：一个给分量，一个给密度。
- 它也是寺院法会的法器，也是舞狮舞龙的必备。 在闽南，还发展出专门的「掷铙钹」表演（已列入省级非物质文化遗产）—— 一件乐器被玩成了杂技。
家族与近亲
| 乐器 | HS 支 | 怎么发声 | 音高 | 它多出来的东西 |
|---|---|---|---|---|
| 铙钹 | ⭐ 111.1 互击 | 两片互击 | 无固定音高 | 接触可以持续（闷 · 擦 · 抖） |
| 铙钹（西洋） | 111.142 | 两片互击 | 无固定音高 | 更薄更大，多用槌或悬挂单片 |
| 大锣 | 111.241.1 单击 | 蒙布木槌击 | 无固定音高 | 一片铜盘上的分区与手法 |
| 云锣 | 111.241.2 单击 | 小槌击 | 有固定音高 | 十个音高挂在同一个架子上 |
| 编钟 | 111.242.221 单击 | 槌击悬挂 | 有固定音高 | 一钟双音 |
| 编磬 | 111.222 单击 | 磋磨后槌击 | 有固定音高 | 磨出来的音高 |
这张表把「谁打谁」这条线摆直了： 铙钹之后，本站打击体鸣才算把"互击"与"单击"两支占齐。
历史演变
| 时期 | 状态 |
|---|---|
| 商 | 「铙」作为青铜乐器出现：体短而阔 · 中空短柄 · 口朝上 · 以槌击之 · 三个或五个一组、大小相次。《周礼·地官·鼓人》「以金铙止鼓」；郑玄注「铙，如铃，无舌，有柄，执而鸣之」；殷墟妇好墓出土五柄成组合的铙 |
| 约公元 4 世纪 | ⭐ 对击的钹从西亚经中亚传入中国（源出埃及 · 叙利亚，经波斯 · 古罗马；在东方最早见于古印度），随佛教或《天竺乐》东来；南北朝时已在全国普遍流行 |
| 隋 | 九部乐中已用于天竺 · 西凉 · 龟兹 · 安国 · 康国五乐 |
| 唐 | 十部乐中有七部用钹；燕乐中还有正铜钹与和铜钹之分；敦煌千佛洞的隋唐壁画与成都五代前蜀王建墓的乐舞石刻里都绘有敲铜钹的乐伎 |
| 宋 | ⭐ 马端临《文献通考》把"同名异物"写清楚了（见上一节）；北宋与辽的宫廷仪仗鼓吹乐里已用铙 |
| 明清 | 进入地方戏曲伴奏；清·李斗《扬州画舫录》载昆曲伴奏曾用大铙 |
| 清 | 《钦定大清会典》：「铙，范铜为之，左右合击，面径一尺二寸，中隆起……径二寸四分五厘」—— 连尺寸都写进了官书 |
| 近代 | 成为京剧武场的主要乐器之一（大铙 · 小镜 · 水钹 · 吹打钹）；同时是寺院法会法器与舞狮舞龙不可或缺的乐器 |
| 今天 | 一面在戏台上与大锣配对，一面在庙会 · 法会 · 节庆里 —— 闽南的「掷铙钹」已列入省级非物质文化遗产 |
这一页的历史有一个别处没有的形状： 先有一个字（商代的铙），一千年后有一件外来乐器（钹），再后来外来乐器借用了那个老字。 所以读它的历史，要同时读两条时间线 —— 一条是字的，一条是铜片的。
常见误解
- "铙和钹是同一样东西的两个名字。" 不是： 铙帽小而顶平（径约全径的 1/5）· 面薄而翘；钹碗大而顶圆（径约全径的 1/2）· 面厚而平。大小相同时，铙音低而余音长，钹音高而余音短。 "铙钹"是合称，两件的音色与用法都不同。
- "铙钹是西洋 cymbals 传到中国来的。" 只说对了一半： 对击的钹确实是外来户（约 4 世纪随佛教东传），但「铙」这个字在中国比它早一千多年（商代青铜铙就有实物）。 是"老名字被借给了新乐器"，不是"新乐器带来了新名字" —— 而宋人自己就把这件事写在书里了。
- "没有音高，所以怎么打都一样。" 相反： 起音那一瞬间的音色几乎全部由"怎么合上"决定 —— 平击 · 侧击 · 闷击 · 抖 · 擦，出来的声音完全不是一种。 用槌的乐器里，这个变量在槌上；在这里，变量全在手上了。
- "两片就是 louder 的三角铁。" 分类上差得很远：铙钹是两件互相撞击（HS 111.1 互击）， 三角铁是被别的非发声体敲（HS 111.2 单击）—— 第一刀就切在这里。
- "八音说它是金，所以它和锣是一类。" 与前面几件同理： 八音记的是材料；在 HS 里它虽然与大锣同属击奏体鸣，却分在另一条支上 —— 互击，而不是单击。
下一步
打击这一族已七件，武场里的锣与铙钹也都到位了。但整个武场还缺一件 —— 而且缺的是最要紧的那一件：板鼓。
它不是又一件"响的乐器"，它是"下命令的乐器" —— 鼓师用两支鼓签和一套手势，指挥台上台下的所有人。
而它要回答的是一个转折性的问题：一件打击乐器，凭什么变成整个乐队的指挥？ :::
在库中听例子
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事实来源
- 「铙与钹是两种形制近似的乐器，通常统称为铙钹；铙的碗部较小，钹的碗部较大」依通行乐器资料
- 「铙面薄而翘，帽小而顶平，帽径约当全径的 1/5~1/4；钹面厚而平，碗大而顶圆，碗径约当全径的 1/2。故民间将碗大的称钹，帽小的称铙；大小相同的铙与钹，铙音低于钹而余音较长」依通行乐器资料
- ⚠️ 另有一说从音色角度描述：「铙的碗部较小，发音较响亮；钹的碗部较大，发音较浑厚」—— 与上一条（铙音低 · 钹音高）角度不同，两种说法并存，此处如实并录
- 「铙钹由两个铜制圆盘组成，中间隆起，相击发声；古称铜钹 · 铜盘 · 铜钵；管弦乐团多用直径 35 厘米者，我国京剧中最大的直径 60 厘米，最小的只有 5 厘米」依通行乐器资料
- 「铙钹是一对金属圆片，中间凸起，各有一条钹巾系在中央；演奏时手持钹巾将两片对击」依通行乐器资料
- 「铙用响铜制成，呈圆片形，两面为一副，相击后发音，音色清亮，带有深沉的水音；铙面直径常见 27–55 厘米，最大者达 68 厘米，碗径 7 厘米以上，重 1–2.5 公斤」依通行乐器资料
- 「锆（铙）的制作与钹相同，要经过配料熔炼 · 锻打成型 · 冷砸剪边，最后在帽顶钻孔系以绸布完成；铙的音色 · 音量和传远度，取决于响铜成分 · 面积 · 厚薄 · 边沿部分的弧度 · 帽的大小；鉴别以铙面光洁 · 弧度适度 · 圆度准确 · 边缘厚度一致为佳，中间的帽形大小和两面的音高也要相同」依通行乐器资料
- 「演奏时双手各执一面互击，有平击 · 侧击 · 闷击等手法；用于苏南吹打等民间器乐合奏，昆曲 · 粤剧等地方戏曲和舞狮 · 舞龙等民间歌舞伴奏；在佛教道教音乐中常用」依通行乐器资料
- ⭐ 「商代的「铙」是另一种东西：青铜制 · 体短而阔 · 有中空的短柄插入木柄后可执 · 以槌击之而鸣 · 并且三个或五个一组，大小相次。《周礼·地官·鼓人》：『以金铙止鼓』；郑玄注：『铙，如铃，无舌，有柄，执而鸣之』；殷墟妇好墓出土五柄成组合的铙，是至今发现铙组合的最高数字」依《周礼》郑玄注与考古资料
- ⭐⭐ 「宋·马端临《文献通考》：『铜铙，浮屠氏所用浮沤器，小而声清，世俗谓之铙，其名虽与四金之铙同，其实异』（宋·陈旸《乐书》『铜铙』条同此）」依《文献通考》—— 宋人自己就写明了两者同名异物
- 「铙钹（铜钹）源出西亚（最早见于埃及 · 叙利亚，后流传至波斯 · 古罗马；在东方最早见于古代印度），大约在公元 4 世纪左右随佛教（或《天竺乐》）经中亚传入中国；南北朝时期已在全国普遍流行」依通行音乐史资料
- 「隋代九部乐中，已用于天竺 · 西凉 · 龟兹 · 安国 · 康国五乐；唐代十部乐中有七部用钹，尤其在燕乐中还有正铜钹与和铜钹之分；敦煌千佛洞的隋唐壁画与成都五代前蜀皇帝王建墓的乐舞石刻中，均绘有敲击铜钹的乐伎形象」依通行音乐史资料
- 「《宋史·仪卫志》与《辽史·乐志》载，北宋和辽时铙已用于宫廷仪仗中的鼓吹乐；清·李斗《扬州画舫录》载昆曲伴奏曾用大铙；清《钦定大清会典》：『铙，范铜为之，左右合击，面径一尺二寸，中隆起……径二寸四分五厘』」依文献
- 「京剧的铙主要有：大铙（直径约一尺半多，较水镲薄，中间隆起极小，声音响而壮）· 小镜（北方称「镲窝子」）；京剧的钹主要有：水钹（也叫普钹 · 宫钹 · 齐钹 · 水镲 · 荷叶）· 吹打钹（也叫哑钹，形似大铙而比大铙小，径约半尺）」依京剧乐器资料
- 「铙钹在佛教中常作为寺院法会所用的法器；在闽南等地，由铙钹发展出的「掷铙钹」表演已被列入省级非物质文化遗产代表性项目名录」依通行资料
- 「铙钹属于八音中的金」依通行资料
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