西塔琴
三弦之名，六到七根弦的琴 —— 它的品是一块可以滑动的木头
相关
西塔琴（sitar）的名字说的是「三」，它的琴上却装着六到七根弦。
而更要紧的是：它的「品」不是钉在指板上的金属丝，是一块可以推着走的木头。
| 分类 | 归属 |
|---|---|
| HS 分类 | 弦鸣（Chordophone）· 拨弦 · 有颈碗形鲁特琴（321.321）· 有固定音高 |
| 次级类型 | 321.321（有颈碗形鲁特琴 · 拨弦）· 葫芦形共鸣箱 · 下腹挖空蒙羊皮 · 长而宽的平置指板 · 可移动的弧形琴码（就是它的品） · 约 20–25 个可移动品 · 雕饰琴头 · 主旋律弦 1–4 根 + 共鸣弦若干根 |
| 所属族 | 世界 · 拨弦（印度 · 拉贾斯坦 · 北方印度 · 巴基斯坦 · 孟加拉） |
| 关键特征 | 品是可移动的弧形琴码 · 右手拇指套金属护甲拨弦 · 永不间断的共鸣弦 · 羊皮圈（baddhi）形成半开音 |
| 音域 | 约四个八度（示意 · 音准随琴码位置而定） |
| 制度 | 十二个大斯坦尼 raga 体系 · 装饰音体系（meend · gamak · hasta · murki） · 1968 年《白专辑》巡演把它带进全球流行文化 |
⭐⭐ 主线：品是一块可以滑动的木头
「一个 raga 不是一首曲，是一套关于如何按这个音阶上行与落下的规则。」
大多数弹拨乐器的品是钉死在指板上的金属丝——品距一旦定下，音准就锁死在那儿，演奏者只能在格子之间选。
⭐⭐ 西塔琴不一样：它的品是一块可以沿指板滑动的弧形琴码。 ⭐⭐ 琴码往哪边挪一点，同一根弦的振动长度就变一点，音高就跟着换一格。
⭐⭐ 全站「改几何」这条路上的一件独一份的琴：桑图尔改的是弦下那座木桥，卡农琴改的是弦上那片铜片，⭐⭐ 而西塔琴改的是弦上那块可以推着走的木料——⭐⭐ 一件把「格子」从零件变成了动作的乐器。
⭐⭐ 可带走的规律：把「品」从固定的金属丝换成可移动的木块，音准就从「固定的格子」变成了「可以现场调整的连续量」。 ⭐⭐ 全站只有三种动作能定音高 —— 改张力 · 改几何 · 改质量 —— ⭐⭐ 而西塔琴是「改几何」里最彻底的一件：⭐⭐ 不是把弦改短，是把整张刻度表推到你想要的位置。
⭐⭐ 名字说三弦，琴上装着六到七根
⭐⭐ 名称来自波斯语 setar（سیتار） —— se 是「三」、tar 是「弦」，字面义是「三弦的乐器」。 ⭐⭐ 现代西塔琴的主旋律弦是 1–4 根，另挂 2–5 根共鸣弦（chikari / tanpura 弦），⭐⭐ 合计通常 6–7 根。
⭐⭐ 名字停在最典型的样子上——⭐⭐ 这条规律在本站已经出现过两次：都塔尔说「二」却有十四根弦的形制，桑图尔说「一百根弦」却只有七十二根；⭐⭐ 西塔琴说「三」，而它至少是六根。
⭐⭐ 第二层：它同时是「三弦琴」和「有持续音的琴」。 ⭐⭐ 名字记的是过去的样子，琴上装的是现在的样子。
| 项 | 名字说的 | 琴上实际的 |
|---|---|---|
| 弦 | 三（se） | 主旋律弦 1–4 根 ＋ 共鸣弦 2–5 根 |
| 品 | —— | 一块可以推着走的弧形琴码 |
| 声音 | 一件拨弦乐器 | 上面一层旋律、下面一层永不间断的持续音 |
⭐⭐ 第三层：它还是「手指出声」的乐器。 ⭐⭐ 右手拇指套着一片金属护甲（wire）拨弦，⭐⭐ 左手的手指在弦上按出装饰——⭐⭐ 全站最特别的一种触弦方式，⭐⭐ 也是 meend 与 gamak 这两种滑音的物理来源。
⭐⭐ 形制：葫芦腔、平置宽指板与一排永不间断的弦
⭐ 形制：葫芦形共鸣箱（gourd），⭐⭐ 下腹挖空，蒙羊皮（parchment）作共鸣面；长而宽的平置指板——⭐⭐ 平置的宽指板是西塔琴的视觉签名，⭐⭐ 与其他弹拨器的窄指板正好相反；⭐⭐ 约 20–25 个可移动品；琴头有雕饰，常雕成神兽或花。
⭐⭐ 共鸣弦（chikari / tanpura 弦）是它的标志：⭐⭐ 那几根弦从头响到尾，⭐⭐ 旋律停了它们还在——⭐⭐ 一件自带底噪的乐器。
⭐⭐ 琴码上系着羊皮圈（baddhi），⭐⭐ 形成那种「半开音」：⭐⭐ 羊皮圈让弦在琴码上方仍能微微振动，⭐⭐ 同一个音因此既不闷死也不发亮。
⭐⭐ 对照：乌德琴把品整个取消（无品），⭐⭐ 桑图尔的桥可以推但品是固定的，⭐⭐ 西塔琴把两样都做了——⭐⭐ 可移动的品 ＋ 可移动的桥，⭐⭐ 于是一件琴上同时有两种「改几何」的手法。
⭐⭐ raga 不是音阶，是一套上下行的规则
⭐⭐ 十二个 raga 构成大斯坦尼音乐的调式体系。⭐⭐ thaat 是七音音阶的母型，raga 是它的具体运用——⭐⭐ 这是全站最清楚的一次「母型与用法」的分工。
⭐⭐ 而 raga 本身不是一张音阶表：⭐⭐ 「一个 raga 不是一首曲，是一套关于如何按这个音阶上行与落下的规则。」 ⭐⭐ 全站「调式不是音阶集合而是行为规则」的最佳标本——⭐⭐ 同一串音，在不同的 raga 里走法完全不同。
⭐⭐ 装饰音体系是它的第二个身份：meend（滑音）· gamak（滑音）· hasta（手指击弦）· murki（装饰）。⭐⭐ meend 与 gamak 是西塔琴的标志——⭐⭐ 「手指出声」：用左手手指在弦上按出装饰，⭐⭐ 那不是加法，是把音高画出来。
| 层次 | 是什么 | 谁来决定 |
|---|---|---|
| thaat | 七音音阶的母型 | 抽象的音列框架 |
| raga | 在这套音列上上行与落下的规则 | 演奏者的选择 |
| 装饰音 | meend · gamak · hasta · murki | 手指按在弦上的力度与位置 |
⭐⭐ 1968 年之后：一件乐器靠一次跨界合作完成世界性推广
⭐⭐ Ravi Shankar 与 George Harrison 的 1968 年《白专辑》巡演，⭐⭐ 把西塔琴带进了全球流行文化。⭐⭐ 一件乐器靠一次跨界合作完成世界性推广——⭐⭐ 这在全站是独一份的：别的乐器是被殖民带走的、被贸易带走的、被工厂带走的，⭐⭐ 西塔琴是被一个英国人带着一个印度人巡回演出带走的。
⭐⭐ 名字还有一层：梵语里的 sitar 是「女性」一词（对应梵语 swā-），⭐⭐ 词源上与「母亲」相关。⭐⭐ 一件带着母语印记的乐器，被一对搭档带到了英语世界里。
⭐⭐ 制度上，⭐⭐ 西塔琴是拉贾斯坦与北方印度的宫廷与民间传统里的琴，⭐⭐ 巴基斯坦与孟加拉亦有 sitar。⭐⭐ 它在北印度的古典合奏里与小提琴、萨朗吉、塔布拉同台——⭐⭐ 旋律交给弦，节奏交给鼓，⭐⭐ 中间那个位置留给唱的人。
⭐⭐ 带走的：格子可以推，名字可以旧
⭐⭐ 三条可以带走的判断：
⭐⭐ 其一 · 音准不是刻度，是位置。 ⭐⭐ 全站说「音准不是刻度而是位置」时，讲的通常是人手指的位置；⭐⭐ 西塔琴把这句话推进了一层 —— ⭐⭐ 位置是人推的，而且是事先推好的：⭐⭐ 演奏者自己决定这把琴今天是哪一把琴。
⭐⭐ 其二 · 名字里的数字是出身凭证，不是规格说明。 ⭐⭐ 「三弦的乐器」说的不是它有几根弦，是它从哪来。
⭐⭐ 其三 · 持续音可以是这件乐器的一部分，不是另一件乐器。 ⭐⭐ 西塔琴不靠另一件琴（tanpura）撑底，⭐⭐ 它自己带着几根永不间断的弦——⭐⭐ 一件乐器同时当主角和低音伴奏。
谱系与去向
| 节点 | 内容 |
|---|---|
| 波斯 | setar（سیتار）＝ se「三」＋ tar「弦」，字面义「三弦的乐器」 |
| 印度斯坦尼化 | 改名 sitar；⭐⭐ 名字留在「三」，琴上却是六到七根弦 |
| 宫廷与民间 | 拉贾斯坦与北方印度的传统；⭐⭐ 十二个 raga 与 thaat 的母型 |
| 拉贾斯坦与北方印度 | ⭐⭐ 品改为可移动的弧形琴码，⭐⭐ 音准交还给演奏者 |
| 1968 年 | ⭐⭐ Ravi Shankar 与 George Harrison 的《白专辑》巡演 —— 一件乐器靠一次跨界合作完成世界性推广 |
| 今天 | 北印度古典音乐、民间与宝莱坞；⭐⭐ 巴基斯坦与孟加拉亦有 sitar |
⭐⭐ 西塔琴的音域不是一件乐器的固定属性，而是一次演奏前的决定：⭐⭐ 因为它的品是一块可以沿指板滑动的弧形琴码，⭐⭐ 琴码停在哪儿，音高就在哪儿 —— 换句话说，⭐⭐ 西塔琴的「格子」不是制琴师钉上去的，是演奏者自己摆出来的。⭐⭐ 本图因此取一个常见定弦下的示意区间：⭐⭐ 低音端是低音弦与共鸣弦的下缘，⭐⭐ 上行到共鸣弦在高处可持续鸣响的地方，⭐⭐ 而手真正弹奏的中段落在中间一带。⚠️ 未见可核的公开实测音域记载，⭐⭐ 这段区间按「主旋律弦 1–4 根 ＋ 共鸣弦若干根」的常见配置取示意值，⭐⭐ 不代表某一把具体琴的实测结果；⭐⭐ 换一次定弦、挪一次琴码，音域就跟着变。记谱即实音。
在库中听例子
每首均来自 midicn-lib，行内徽标为许可档位（C1 可商用 / C2 非商业 / C3 仅学习研究）。
事实来源
- ⭐⭐ 西塔琴史（Wikipedia Sitar + Britannica Sitar + 世界乐器数据库 worldinstruments 的 sitar 条目 + 印度斯坦尼音乐文献 + 拉贾斯坦与北方印度的乐器图录）——⭐⭐ 主线：品是一块可以滑动的木头——⭐⭐ 名称：波斯语 setar（سیتار），se 是「三」、tar 是「弦」，字面义是「三弦的乐器」；印度斯坦尼语与乌尔都语皆作 sitar。⭐⭐ 而现代西塔琴实际有 6–7 根弦——⭐⭐ 名字停在最典型的样子上（对照全站「名字史」系列里都塔尔说二却可有十四根弦 · 桑图尔说一百根弦却只有七十二根）。⭐⭐ 形制：葫芦形共鸣箱（gourd），下腹挖空蒙羊皮（parchment）作共鸣面；长而宽的平置指板（平置的宽指板是西塔琴的视觉签名，与其他弹拨器的窄指板相反）；⭐⭐ 可移动的弧形琴码（bridge）—— 它的品不是固定品丝，而是一块可以沿指板滑动的弧形琴码，沿琴码滑动即改变弦长以取得不同音高；约 20–25 个可移动品（常见说法约 20–24）；琴头有雕饰（常雕成神兽或花）。⭐⭐ 弦：主旋律弦 1–4 根（常用钢丝）＋共鸣弦（chikari / tanpura 弦）若干根（通常 2–5 根）——⭐⭐ 持续音是它的标志。⭐⭐ 拨片用拇指甲（wire）——⭐⭐ 右手拇指套着金属护甲拨弦，是全站最特别的触弦方式；⭐⭐ 琴码上系有羊皮圈（baddhi）以形成「半开音」，与塔布拉的半开音鼓腔是同一族技法。⭐⭐ 调式体系：十二个 raga（大斯坦尼 raga 体系）；⭐⭐ thaat 是七音音阶的母型，raga 是它的具体运用；⭐⭐ 「一个 raga 不是一首曲，是一套关于如何按这个音阶上行与落下的规则」——⭐⭐ 这是全站「调式不是音阶集合而是行为规则」的最佳标本。⭐⭐ 装饰音：meend（滑音）· gamak（滑音）· hasta（手指击弦）· murki（装饰）；⭐⭐ meend 与 gamak 是西塔琴的标志——⭐⭐ 「手指出声」：用左手手指在弦上按出装饰。⭐⭐ 史实与制度：拉贾斯坦与北方印度的宫廷与民间传统；⭐⭐ Ravi Shankar 与 George Harrison 的 1968 年《白专辑》巡演把它带进全球流行文化——⭐⭐ 一件乐器靠一次跨界合作完成世界性推广；⭐⭐ 梵语里的 sitar 是「女性」一词（对应梵语 swā-），词源上与「母亲」相关；巴基斯坦与孟加拉亦有 sitar。⭐⭐ HS：弦鸣 · 拨弦 · 321.321（有颈碗形鲁特琴 · plucked）。
- ⭐⭐ 对照线 —— oud（乌德琴）：⭐⭐ HS 321.321-6 与西塔琴同科，⭐⭐ 编号完全相同这件事本身就是一条历史证据（对照全站「出口后的变种」：乌德琴出欧洲加品格 → 鲁特琴）；santur（桑图尔）：⭐⭐ 同一条解法的两件琴 —— 桑图尔改的是弦下的桥，⭐⭐ 西塔琴改的是弦上那块可以推着走的木料，⭐⭐ 一家把音准做成调音时定死的东西，⭐⭐ 另一家把它交还给演奏者；cimbalom（钦巴龙）：⭐⭐ 桑图尔那条路线的机械化终点（桥加踏板加全半音）；qanun（卡农琴）：⭐⭐ 在演奏中改音高的那一种（铜片杠杆压弦），⭐⭐ 与西塔琴推一下琴码就换一格的即时性最接近；tanbur（弹布尔）· dutar（都塔尔）· dombra（冬不拉）：⭐⭐ 亚洲长颈拨弦的邻居，⭐⭐ 它们的品是缠在指板上的丝弦，⭐⭐ 一改几何就改不动的琴；violin（小提琴）：⭐⭐ 在北印度古典音乐里与小提琴、萨朗吉、塔布拉同台 —— 小提琴有旋律但音高固定，⭐⭐ 塔布拉能自由调音却发不出旋律，⭐⭐ 两种乐器各占一半；harmonium（簧风琴）：⭐⭐ 北印度歌唱伴奏里的键盘件，⭐⭐ 与西塔琴、塔布拉一起构成「唱为主、琴为辅」的编制。
- ⭐ 制作注记 —— 条目写作日期 2026-10-21；inst 站世界乐器子类条目；SVG ×2 中英各一；range 两版逐字相同；实例取 chinafolk C3 参照；⚠️ 本页只写拉贾斯坦与北方印度的大西塔琴一种形制，⭐⭐ 更大的低音变体等不在本页范围
仅用于核查事实，正文为原创撰写。