艾捷克
琴箱是个球 —— 而球里还蒙着一层看不见的皮
相关
拉弦段走到第 11 件。前十件的音箱——圆的、六方的、八方的、梯形的——都不是球。
只有艾捷克是个球。而且球里面还藏了一层你看不见的皮。
「艾捷克的外型别致独特，琴筒球形，木制。内侧蒙蟒皮，通过音柱与桐木板连接，使共鸣体形成两个半球形……⭐ 音色具有板面振动与皮面振动相结合的效果。」
⭐⭐ 本批第 58 条：【球形琴箱 —— 前十件都不是球，只有它是】
| 分类 | 归属 |
|---|---|
| HS 分类 | 弦鸣（Chordophone）· 拉弦（弓擦）· 有固定音高 |
| 次级类型 | 中音拉弦（⭐ 球形琴箱：核桃木旋成的两个半壳合成 · 中间蒙蟒皮内皮膜（可与面板垂直或平行）· 桑木面板 · ⭐ 弦马两脚长短不一，短脚支面板、长脚穿面板顶内皮膜 → 板面振动 + 皮面振动 · 主奏弦 1~4 根（传统 1~3 根马尾，新型四根小提琴弦）· 弓毛在弦外拉奏 · 传统另设共鸣弦 5~10 条（不按、只增大音量））· 定弦五度关系（高音 g·d¹·a¹·e²）· 音域约三个八度 |
| 所属族 | 中国 · 拉弦（维吾尔族 · 又名「哈尔扎克」· 清代列入《律吕正义后编》「回部乐」· 形制分多朗（刀郎）· 哈密 · 塔吉克 · 龟兹 · 与根卡及中亚吉查克 / 卡曼恰近似） |
| 八音 | 丝 |
⭐⭐ 一个球，两种材料同时响
先把结构说清楚，因为这是整段拉弦里最精密的一个构造：
| 部件 | 做法 |
|---|---|
| 琴箱 | ⭐ 球形，用核桃木旋成的两个半壳合成 |
| 内皮膜 | ⭐ 两半壳之间蒙以蟒皮—— ⭐ 可以与面板垂直，也可以与面板平行 |
| 面板 | 桑木 |
| 弦马 | ⭐⭐ 两脚长短不一 |
| 琴杆 · 弦板 | 梨木 · 核桃木 |
| 底座 | 人字形转动支架（可自由调节琴的角度） |
⭐⭐ 弦马那两句是本页最该记住的：
「弦马的两脚长短不一，短脚支在面板上，长脚则透过面板而顶在内皮膜上。」
⭐⭐ 一个弦马，两只脚，一短一长：短脚踩在木面板上，长脚穿过面板顶住里面的蟒皮膜。
所以弦一振动，两种材料一起响应 —— 木板"板面振动" + 蟒皮"皮面振动"。 这就是"音色具有板面振动与皮面振动相结合的效果"的机械原因，不是什么玄学。
⭐ 而内皮膜可以横也可以竖（垂直或平行于面板）—— ⭐ 这是一个可调的设计：转个角度，音色就变。前面十件乐器里没有一件有这种可调共鸣结构。
⭐⭐ 弦马踩着两种材料，而弦不只两根
上面那张图说的是琴箱，这一节说的是弦——而这里也有一个全站独一无二的东西。
先说共鸣弦。 传统艾捷克的弦分两批：
「艾捷克一般有主奏弦两条，在主奏弦的弦柱下另设有若干共鸣弦…… 演奏时用弓擦奏主奏弦，其它弦起共鸣作用。」
「两侧用金属弦各 5 根为共鸣弦。」（多朗一弦另有 6~8 条，三弦有 10 条，哈密有 7 条）
⭐⭐ 这是整段拉弦里唯一一种"一排不发声的弦"。
对比一下就明白它有多特别：
| 其他拉弦乐器那些"多出来的弦" | ⭐ 艾捷克的共鸣弦 | |
|---|---|---|
| 数量 | 最多两条（马头琴）/ 四根（四胡分两组） | ⭐ 5 ~ 10 条 |
| ⭐ 你按不按它 | 要按（四胡的 2·4 弦与 1·3 同度） | ⭐ 不按 —— 只靠主奏弦经弦马带动，一起响 |
| 音高 | 构成旋律 | ⭐ 不构成旋律，只贡献共鸣与音量（原文：设共鸣弦「以增大音量」） |
⭐ 一个弹拨乐器有一根弦不按、只靠拨弦带响，是常识；一根弓弦乐器有一排弦不按、只靠主奏弦带响，是艾捷克独有的。
再说主奏弦。 传统的主奏弦只有 1~3 条，常用马尾（有的用肠衣弦或金属弦）；到了新型艾捷克变成四根小提琴弦：
「近代理逐步改良，⭐ 摒弃了共鸣弦，主奏弦由一根增加到四根」； 20 世纪 50 年代在多朗三弦艾捷克基础上制成新型艾捷克： 加大共鸣箱 · 去掉皮膜改蒙面板 · 取消共鸣弦 · 采用四根小提琴弦 · 底部设人字形转动支架
⭐⭐ 这是一次"减法改革"：把一排共鸣弦全撤掉，换成四根正经的主奏弦。 减法有时候比加法难 —— 少了它，音量与音色的厚度都得重新找补。
⭐⭐ 三个档位，三种音色
⭐ 艾捷克是本段唯一"分档"的乐器（和二胡族的高胡/中胡/低胡同一个思路，但档位更多）：
| 档位 | 定弦（五度关系） | 音域 | 音色 |
|---|---|---|---|
| ⭐ 高音艾捷克 | g · d¹ · a¹ · e² | g～g³（三个八度） | 清新 · 明亮 |
| 中音艾捷克 | c · g · d¹ · a¹（比高音低五度） | c～c³ | — |
| ⭐ 低音艾捷克 | G · d · a · e¹（比高音低八度） | G～g²（三个八度） | 浑厚 |
⭐ 三档各有音色：「分别具有清新 · 明亮和浑厚的音色，优美而动听」。
⭐⭐ 而低音艾捷克的改革方式，简单到有点惊人：
「采用大提琴弦，使用大提琴弓……⭐ 其演奏姿势和方法均与大提琴相同。」
⭐ 琴体大、底座长，20 世纪 60 年代由新疆歌舞团与乌鲁木齐乐器厂合作研制 —— 一个民族乐器为了补低音，直接把大提琴的弦、弓、姿势、奏法整套搬了过来。这和革胡"为补低音而横置"是同一个判断：与其造一件有缺陷的新低音，不如把成熟的低音方案引进来。
弓法吸收了二胡与提琴：左手各种滑音 · 泛音 · 和弦及多种装饰音，右手连弓 · 短弓 · 顿弓 · 跳弓 · 碎弓。
艾捷克属拉弦弦鸣乐器（弓擦 · 维吾尔族）。按主奏弦分有一弦 · 二弦 · 三弦等传统形制，新型艾捷克为四根小提琴弦。定弦按五度关系：高音 g · d¹ · a¹ · e²（音域 g～g³ · 三个八度）· 中音比高音低五度 c · g · d¹ · a¹ · 低音比高音低八度 G · d · a · e¹。本图按高音四弦取 G3–G6 示意。记谱即实音。
⭐⭐ 三种玩法，其中一种是"自拉自唱"
前面十件拉弦乐器多半是"乐队里的一把声部"或"给唱腔伴奏"。艾捷克的用法明显更"独"。
| 玩法 | 具体做法 |
|---|---|
| ⭐ 自拉自唱 | 「利用艾捷克，新疆人们在劳动之余，随时随地地自拉自唱一些曲调优美的民歌……供他人来舞蹈和演唱」；民间乐手常在集市上一边拉琴、一边说唱民间传说与趣闻轶事 |
| ⭐⭐ 与手鼓合奏 | 「多与手鼓的合奏……在自娱性质的小型聚会上被普遍应用，一个人来演奏艾捷克，另一个人来演奏手鼓，为他人的唱歌舞蹈伴奏」 |
| 乐队中演奏 | 「主要负责旋律的演奏，使得整体演奏具有强烈的异域风情」 |
⭐⭐ 手鼓那一行有个细节值得单列：
「在民间的专职乐手演奏中，⭐ 艾捷克的演奏者一般也是主唱者，而手鼓演奏者是帮唱者。」
⭐ 一个是主唱，一个是帮唱 —— 这是一种主从配置，不是并列的两个声部。⭐ 一支小乐队里，谁是"唱"谁是"敲"，是定好的。
⭐ 而三种玩法里最特别的是「集市上一边拉琴一边说唱」—— 它同时是乐器、曲牌和伴奏，一个人能撑起一小段完整的表演。
⭐ 名字、来源，以及一段没说完的历史
名字：艾捷克来自清代宫廷文献里的「哈尔扎克」，那时的回部乐乐器，汉译成"艾捷克"；清《律吕正义后编》把它列进「回部乐」。⚠️ 学术文献里还有「艾介克」「哀介克」等异写。
来源：⚠️ 学界尚未形成共识，至少三说—— ① 起于古代波斯，14 世纪前后传入中亚，流传于撒马尔罕 · 布哈拉，后传入喀什一带，⭐ 在传播中"增加了一些共鸣弦"，才形成今天"有主奏弦 + 共鸣弦"的样子； ② ⭐ 原型是古代波斯的弦乐器卡曼恰； ③ 认为它与我国早期的擦弦乐器有相似度，应由此发展而来。
⭐ 另有一条有意思的推测：名称「可能释译为『摩擦演奏的东西』」。 ⚠️ 年代与地名按来源原样记录，不作断代断言。
形状之谜：⭐ 「多朗艾捷克的琴头上还有两个木角」 —— 最早南疆还流行过一种外形和热瓦甫相似的艾捷克，「共鸣箱上有两个木角，现已罕见」。 ⭐ 而龟兹艾捷克（琴体用桃 · 杏木，琴首扁平，七弦轴 · 十七品，琴筒蒙马皮，曾流传于库车）—— 「二十世纪五十年代之后消亡」。
与 neighbors 的关系：⭐ 「它与藏族的根卡、中亚乌兹别克 · 土克曼 · 塔吉克等民族的吉查克十分相似，尤其与流行在伊朗 · 土耳其和克什米尔地区的卡曼贾近似」。
非遗与传承：⭐ 「哈密艾捷克」2007 年列入新疆维吾尔自治区非物质文化遗产名录； 阿布都克力木 · 吾斯曼著《艾捷克教材》并创作独奏改编曲《博木帕德》； 阿地力 · 阿不力孜是艾捷克走向世界的代表人物； ⭐ 中央民族大学音乐学院 2024 年招生中已包括艾捷克专业。
曲目：独奏《古丽阿勒汗》（据库车同名民歌改编）·《恰尔尕木卡姆间奏曲》·《乌夏克木卡姆第一达斯坦间奏曲》；另有艾捷克与西洋双管乐队融合的《疆》—— 民族音乐交响化的一次尝试。
收口：一句话记住艾捷克
| 问 | 答 |
|---|---|
| ⭐ 最要紧的一条 | ⭐⭐ 琴箱是球（核桃木两个半壳合成）· ⭐⭐ 弦马两脚长短不一：短脚支面板、长脚穿面板顶住内皮膜 → 板面振动 + 皮面振动同时发声 |
| ⭐ 第二个特别 | ⭐⭐ 一排共鸣弦（5~10 条钢丝，不按、只增大音量）—— 全站唯一"不发声的弦" |
| ⭐ 一次减法改革 | 20 世纪 50 年代新型艾捷克：摒弃共鸣弦 · 去掉皮膜改蒙面板 · 主奏弦一增到四（小提琴弦）· 人字形转动支架 |
| 定弦 | ⭐ 三档：高音 g·d¹·a¹·e²（g～g³）· 中音低五度 · 低音低八度（G·d·a·e¹） |
| ⭐ 低音档的做法 | ⭐⭐ 直接搬大提琴——用大提琴弦、大提琴弓，「演奏姿势和方法均与大提琴相同」 |
| 演奏 | 弓在弦外 · 与手鼓合奏为小型聚会常态；⭐「艾捷克的演奏者一般也是主唱者，而手鼓演奏者是帮唱者」 |
| 三种玩法 | 自拉自唱（含集市说唱）· 手鼓合奏 · 乐队旋律声部 |
| 名字 | 源自清代宫廷文献「哈尔扎克」· 列入《律吕正义后编》回部乐；异写「艾介克 · 哀介克」 |
| 种类 | 多朗（刀郎）· 哈密（"哈密胡琴"）· 塔吉克（塔吉克族唯一的拉弦乐器）· 龟兹（五十年代后消亡） |
| 非遗 | 哈密艾捷克 2007 年新疆维吾尔自治区级非遗 · 2024 年中央民族大学已设艾捷克专业 |
| 八音 | 丝 |
上一页看马头琴怎么把弓放在弦外、换来一个"例外"的位置； 这一页看二胡的另一个方向 —— ⭐ 不往上（改弦数），而往里（往琴箱里塞一层皮）。 ⭐⭐ 同样是"把别的乐器没法做的事做出来"，一个是改弓的用法，一个是改箱的构造。
在库中听例子
每首均来自 midicn-lib，行内徽标为许可档位（C1 可商用 / C2 非商业 / C3 仅学习研究）。
事实来源
- ⭐⭐ 本批第 58 条主线：球形琴箱 —— 前十件都不是球，只有它是 —— 「艾捷克的外型别致独特，琴筒球形，木制。内侧蒙蟒皮，通过音柱与桐木板连接，使共鸣体形成两个半球形，周围有发音孔，琴托或转动，用以调整弓与弦的角度，⭐ 音色具有板面振动与皮面振动相结合的效果」；「琴箱呈圆球形，是用核桃木旋成的两个半壳合成，在两半壳间蒙以蟒皮作为内皮膜，⭐ 内皮膜的装置既可与面板垂直，也可以与面板平行」—— ⭐⭐ 前面这一整段拉弦乐器（二胡 · 板胡 · 革胡 · 中胡 · 马头琴 · 四胡 · 椰胡 …）的音箱都是"筒"—— 圆的、六方的、八方的、梯形的，只有艾捷克是个球
- ⭐⭐ 弦马的两只脚（本页最该记住的一条）：「面板用桑木制作，采用梨木琴杆 · 核桃木系弦板；⭐ 弦马的两脚长短不一，短脚支在面板上，长脚则透过面板而顶在内皮膜上」—— ⭐⭐ 一个弦马同时驱动两种材料：面板与皮膜。这就是"板面振动与皮面振动相结合"的机械原因
- ⭐⭐ 共鸣弦（本条目与胡琴族最不一样的地方）：传统艾捷克「一般有主奏弦两条，在主奏弦的弦柱下另设有若干共鸣弦，弓用竹片张马尾而成，演奏时用弓擦奏主奏弦，其它弦起共鸣作用」；「两侧用金属弦各 5 根为共鸣弦」；多朗一弦艾捷克「在琴杆中部两侧，设有 6~8 条钢丝共鸣弦，以增大音量」；三弦艾捷克「10 条钢丝共鸣弦」；哈密艾捷克「在琴柱一侧有七根（一说 4·5·7 或 8 条）钢丝共鸣弦」—— ⭐⭐ 这是全站唯一"一排不发声的弦"的乐器：它们不被按，只靠主奏弦经弦马带动一起响（对照：四胡的 2·4 弦是与 1·3 同度、要按；马头琴两弦都要按）
- ⭐⭐ 两种形态（当代并存）：「艾捷克乐器现有两种：一种仍保留共鸣弦，一种是没有共鸣弦的，常用的是后一种」；「近代理逐步改良，⭐ 摒弃了共鸣弦，主奏弦由一根增加到四根」，20 世纪 50 年代在多朗三弦艾捷克基础上制成新型艾捷克（又名哈尔扎克）：加大共鸣箱 · 去掉皮膜改蒙面板 · 取消共鸣弦 · 采用四根小提琴弦 · 底部设人字形转动支架—— ⭐⭐ 这是一次"减法改革"：把一排共鸣弦去掉，换成四根正经的主奏弦
- ⭐ 定弦（三档 + 低音）：高音艾捷克按五度关系 g · d¹ · a¹ · e²，音域 g～g³（三个八度）；中音艾捷克比高音低五度，常定 c · g · d¹ · a¹，音域 c～c³；低音艾捷克比高音低八度，定 G · d · a · e¹，音域 G～g²；⭐ 三个档位各有一种音色：「分别具有清新 · 明亮和浑厚的音色，优美而动听」；传统多朗三弦按四度定 d¹ · g¹ · c²
- ⭐⭐ 低音艾捷克（一次"直接照搬"的改革）：20 世纪 60 年代新疆维吾尔自治区歌舞团音乐工作者与乌鲁木齐市依堤伯克乐器厂的维吾尔族乐器制作师合作设计研制；⭐ 共鸣箱显著增大，球形体用 32 块核桃木板条拼粘胶合，面径 17 厘米，琴箱中部装有衬梁，纵断面蒙蟒皮内皮膜；琴头 · 琴杆用一块色木制成长 68 厘米；采用大提琴弦、使用大提琴弓；⭐ 「其演奏姿势和方法均与大提琴相同」，在新疆民族乐队中作为低音拉弦乐器使用依百科类资料
- ⭐⭐ 名字的来历：艾捷克这一名称源自清代宫廷文献中的「哈尔扎克」，「为当时回部乐中的乐器，后汉译为『艾捷克』」；清《律吕正义后编》将它列入「回部乐」；⚠️ 学术文献中还有「艾介克」「哀介克」等异写依百科类资料
- ⭐⭐ 起源（各说并列，均未成定论）：① 「起源于古代波斯，14 世纪左右传入中亚，流传在撒马尔罕 · 布哈拉等地，以后传入喀什一带，增加了一些共鸣弦，形成了有主奏弦和共鸣弦的原先艾捷克」；② 「有研究者认为，艾捷克的原型是古代波斯的弦乐器卡曼恰，在传播和发展中逐渐形成现今的形制」；③ 「有研究者认为艾捷克作为一种弓弦乐器，与我国早期的擦弦乐器有相似度，因此应当由此发展而来」；⚠️ 「学界对艾捷克的起源问题尚未形成共识」；另记「名称可能释译为『摩擦演奏的东西』」；⚠️ 年代与地名按来源原样记录，不作断代断言
- ⭐⭐ 种类划分（这一层最值得记）：按主奏弦分一弦 · 二弦 · 三弦艾捷克；按地区分多朗（刀郎）艾捷克（流行于和田 · 莎车 · 麦盖提 · 喀什 · 巴楚 · 阿瓦提 · 库车，全长约 100 厘米，琴杆圆柱形用椰木，共鸣箱半球形多用枣木，正面蒙羊皮或驴皮）· 哈密艾捷克（"因外形与胡琴相似又称哈密胡琴"，琴筒有木制和薄铁板卷制两种，前口蒙山羊皮 · 牛皮或蟒皮，「音色与中胡相似，优美动听，柔和而有厚度」）· 塔吉克艾捷克（琴杆长 56 厘米，琴头稍尖，共鸣箱为扁长方形铝铁板、右侧有椭圆形音孔，⭐ 是塔吉克族唯一的拉弦乐器）；另有龟兹艾捷克（曾流传于库车，二十世纪五十年代之后消亡）
- ⭐⭐ 三种演奏形式：① 自拉自唱 —— 「利用艾捷克，新疆人们在劳动之余，随时随地地自拉自唱一些曲调优美的民歌……供他人来舞蹈和演唱」；民间乐手常在集市上一边拉琴一边说唱民间传说与趣闻；② 与手鼓合奏 —— 「多与手鼓的合奏……在自娱性质的小型聚会上被普遍应用，一个人来演奏艾捷克，另一个人来演奏手鼓，为他人的唱歌舞蹈伴奏」，⭐ 民间专职乐手中「艾捷克的演奏者一般也是主唱者，而手鼓演奏者是帮唱者」；③ 乐队中演奏 —— 「主要负责旋律的演奏，使得整体演奏具有强烈的异域风情」依百科类资料
- ⭐⭐ 与胡琴族的渊源关系：「它与藏族的根卡、中亚乌兹别克 · 土克曼 · 塔吉克等民族的吉查克十分相似，⭐ 尤其与流行在伊朗 · 土耳其和克什米尔地区的卡曼贾近似」；⭐ 「这些新型四弦艾捷克，吸收了二胡和提琴的弓、指法」（连弓 · 短弓 · 顿弓 · 跳弓 · 碎弓；左手各种滑音 · 泛音 · 和弦及装饰音）依百科类资料
- ⭐⭐ 曲目与传承：独奏曲《古丽阿勒汗》（据库车同名民歌改编）·《恰尔尕木卡姆间奏曲》·《乌夏克木卡姆第一达斯坦间奏曲》·《疆》（艾捷克与西洋双管乐队融合，民族音乐交响化的尝试）；阿布都克力木·吾斯曼著有《艾捷克教材》并创作独奏改编曲《博木帕德》；阿地力·阿不力孜是艾捷克走向世界的代表人物；中央民族大学音乐学院 2024 年招生中包括艾捷克专业；「哈密艾捷克」2007 年列入新疆维吾尔自治区非物质文化遗产名录依百科类资料
- ⚠️ 五度体系与"无调"：预登记曾写「归属无调五声」，⚠️ 来源未如此表述 —— 已删除该说法；木卡姆另属另一套体系，不在本页处理范围
- 「艾捷克属八音中的丝」依通行资料
仅用于核查事实，正文为原创撰写。