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音高音色扬琴都塔尔弹布尔

弹拨段的最后一件，刚好把前面那件击弦的乐器又照了一遍 —— 因为它们的形状，几乎一样。

卡龙的音箱：「中空的扁梯形，左曲右直，状似左半张扬琴」。而清《钦定大清会典图》记它：「喀尔奈，钢丝弦十八，状如世俗洋琴。」

⭐⭐ 本批第 ㊿ 条：【同一张梯形，两种答案 —— 一个"改弦"，一个"改琴"】 卡龙与扬琴都是梯形多弦，但：

• 卡龙用手指 / 拨片"弹"（左手的揉弦器专门负责装饰音）；
• 扬琴用琴竹"打"。

⭐ 而它们解决"调"这个问题的办法也不一样：扬琴走的是改琴的路（加半音调节装置 · 401 / 501 型，把乐器本身造得更能转调）； 卡龙走的是"改弦"的路 —— 每次按曲调重新定弦。

弦最多的那件

⭐ 三处要点：

1. 它是"弦最多"的那件。 「是维吾尔乐器里弦最多的古老弹弦乐器」—— 十六至十八组，每组两弦同音（另有十七至二十二对、三十弦 / 二十三弦 / 三十四弦等口径，并列备查）。 2. 左手那一支，是本页的主角。 「左手……持握铁制揉弦器（又称『推抹』）上下按抑或左右移动，产生各种装饰音」—— 它的右手负责"说"，左手负责"语气"。 3. 它的样子被写进了别人的定义里。 清人会典说它「状如世俗洋琴」—— ⚠️ 而更准确的关系是：它们像，但不是同一种（见下图）。

左手的「推抹」：一只鸟的叫声

⭐ 这一页最动人的细节，是那个揉弦器的名字：

「演奏使用的揉弦器，维吾尔语称『阔西塔甫』（意为『鸟儿鸣叫』），相传由民间艺人受到鸟鸣启发而创造，最初用羊腿骨制作，后改为金属。」

• 它的名字不是在描述形状，而是在描述声音（"鸟儿鸣叫"）；
• 它的来历是一个"听"出来的发明：先听见鸟，再做出工具；
• 材质也走过一条路：羊腿骨 → 金属。

⭐ 这与札木聂的"评价式名字"（㊾）是同一种思路的两个层次： 一个把评价用在自己身上，一个把评价用在手上那件小工具上。

它每次都要重新定弦

⭐ 上一页的扬琴为了自由转调，改了乐器本身（加半音装置、换型）。卡龙的答案完全不同：

「卡龙还常以所奏乐曲的调式音阶定弦，如一个降号的乐曲，就把 b 定为 ♭b，一个升号的乐曲，则把 f 定为 ♯f。」

它不去改乐器，它改"这一天这几根弦调成什么"。 —— 一件历史悠久的乐器，用最省的手段解决最难的问题： 人手能调，就不动结构。

「刀郎木卡姆的灵魂」

卡龙的岗位，写在了新疆最南边那几座县城的名字里（麦盖提 · 巴楚 · 阿瓦提）：

• 「是『麦西热甫』活动中演奏古典音乐《十二木卡姆》离不开的乐器，也是演唱『刀郎木卡姆』和『哈密木卡姆』的主要伴奏乐器，特别是演奏『刀郎木卡姆』的散板部分，最能发挥其风格浓郁的特色」；
• 它因此被称作「『刀郎木卡姆的灵魂』」；
• 合奏时的搭档是萨它尔 · 毕毕 · 一弦 · 多朗艾捷克 · 多朗热瓦普—— 一支完整的刀郎乐队；
• 而它也不是只属于这里：「卡龙是一件世界性的乐器，在土耳其 · 阿拉伯诸国 · 乌兹别克斯坦等许多国家和地区的民族音乐中也被使用」。

⭐ 它的两个旧名，也值得记一笔：

⚠️ 而关于它的创制，来源记着一说：「卡龙是著名的回鹘学者和音乐家艾甫纳斯尔 · 法拉比（约 870—905）创制的…… 在他所著的《音乐全书》中称卡尤为『米兹阿夫』，当时有四十五条弦」—— 这条记载与今天的形制（十六至十八组）对不上： 又是一件"文献与实物不完全一致"的乐器（对照都塔尔 · 弹布尔，名字史第 ㉒ 条）。

音域

卡龙属弹拨弦鸣乐器。最低音定弦为 G 或 c，按七声音阶排列，音域 G—a²（约两个八度余）；1970 年代改革型（张二十二对弦 · 加大音箱 · 最低音 d）音域 d—d³，约三个八度；另有记改革的 22 组弦卡龙音域为 c—e³。⚠️ 卡龙常按所奏乐曲的调式音阶定弦，实际音域随定弦而变。本图按通行形制取 G3–A5 示意。记谱即实音。

常见误解

• "卡龙就是扬琴。" ⚠️ 形状像（都是梯形多弦），但卡龙是弹拨（拨片 + 揉弦器），扬琴是击弦（琴竹）；连"转调"的办法都不同：一个重新定弦，一个改乐器。
• "弦最多，所以声音最厚。" ⚠️ 它的音色词是「清脆明亮 · 铮铮悦耳」，而且「适宜演奏速度较慢的乐曲」—— 多弦在它这里换来的不是厚度，是装饰的余地和音阶的完整。
• "它只是伴奏。" ⚠️ 它可用于独奏 · 合奏 · 为歌舞伴奏，有时演奏者还自弹自唱。
• "它已经失传了。" ⚠️ 它如今仍活在刀郎木卡姆地区；「2007 年维吾尔卡龙琴制作技艺」列入第一批自治区级非物质文化遗产名录，并有代表性传承人在带徒。
• "名字是汉语名。" ⚠️ 「卡龙」与更早的「喀尔奈」都是音译；来源还说「卡龙的名称最早源于希腊」，一路经阿拉伯世界东传。

音色与听辨

三条线索：

1. 听"铮铮"。 来源的音色词是「清脆明亮 · 铮铮悦耳」，还说它「近似古筝，但比古筝的音色更明亮」。 2. 听"推抹"。 左手的揉弦器一按一移，装饰音就出来了 —— 那是它最独特的地方：旋律是右手给的，味道是左手加的。 3. 听"慢"。 「适宜演奏速度较慢的乐曲」—— 一件弦最多的琴，却最擅长慢。

家族与近亲

下一步

弹拨段的正条目到此收尾（15 件）。 接下来是两件"专题"页 —— 它们讲的不是新乐器，而是我们已经写过的那两件乐器身上，最专门的一件事。

第一件专题，回到古琴： 一张琴谱里，藏着多少个字？

古琴的琴谱与减字谱。 :::

事实来源

• ⭐⭐ 与扬琴的关系（同一形状 · 两种发声）：「共鸣箱呈中空的扁梯形，左曲右直，状似左半张扬琴」；清《钦定大清会典图》：「喀尔奈，钢丝弦十八，状如世俗洋琴。刳木中虚，左直右曲，前广后削……以手冒拨指或以木拨弹之」依百科与古籍资料
• ⭐⭐ 弦与形制：「张十六或十八组钢丝弦，每组两弦同音」；「前边长 42 · 后边长 72 · 宽 50 · 厚 13 厘米」；「琴框桑木 · 核桃木制，面板 · 底板松木制。面板中间开一圆形音孔并嵌花朵状音窗，右侧设山口。琴左侧板置拴弦钉，右侧板置调弦钮。面板左 · 右两侧分别置条码 · 活动码」；「现代卡龙张钢丝弦 17 至 22 对」；「主要有四种形制：三十弦卡龙 · 二十三弦卡龙 · 三十四弦卡龙以及现代改良卡龙」；「本世纪七十年代改革制成的卡龙，外形不变，加大音箱以增强音量，张二十二对弦，最低音 d，按七声音阶排列，音域 d—d³，扩展为三个八度」依百科资料
• ⭐⭐ 演奏与那只"鸟"：「演奏时，琴置于木架或桌上，前边略高，近奏者的后边略低，琴面微向演奏者倾斜。右手拇指和食指执木制或竹制拨片或食指戴指套拨弹琴弦发音 · 演奏旋律，左手拇指 · 食指和中指持握铁制揉弦器（又称『推抹』）上下按抑或左右移动，产生各种装饰音」；「演奏使用的揉弦器，维吾尔语称『阔西塔甫』（意为『鸟儿鸣叫』），相传由民间艺人受到鸟鸣启发而创造，最初用羊腿骨制作，后改为金属」；「右手技巧有弹 · 拨 · 扫 · 划 · 双弹 · 多弹和快弹等，左手技巧有实音 · 滑音 · 颤音和压弦颤音等」依百科资料
• ⭐⭐ 按曲调定弦（它的"转调"办法）：「卡龙还常以所奏乐曲的调式音阶定弦，如一个降号的乐曲，就把 b 定为 ♭b，一个升号的乐曲，则把 f 定为 ♯f」；「最低音定弦为 G 或 c，按七声音阶排列，音域 G—a²」；「改革的 22 组弦卡龙的音域为 c—e³，达三个多八度」依百科资料
• ⭐⭐ 历史与来源：「卡龙，维吾尔族弹弦乐器。曾称七十二弦琵琶 · 喀尔奈」；「卡龙的名称最早源于希腊」；「据和田人毛拉 · 艾斯木吐拉穆吉孜所著《乐师史》（成书于 1854 年）以及《拜凯史》《突厥—鞑靼史》等史籍记载，卡龙是著名的回鹘学者和音乐家艾甫纳斯尔 · 法拉比（约 870—905）创制的……在他所著的《音乐全书》中称卡尤（卡龙）为『米兹阿夫』，当时有四十五条弦」；「公元 1258 年蒙古的旭烈兀西征，占领巴格达……曾带回七十二弦琵琶」（《元史 · 郭宝玉传》· 刘郁《西使记》均记载）；「这种七十二弦琵琶可能就是卡龙传入中国后的名称」；「清代列入宫廷回部乐」依古籍与百科资料
• ⭐⭐ 用途与地位：「是『麦西热甫』活动中演奏古典音乐《十二木卡姆》离不开的乐器，也是演唱『刀郎木卡姆』和『哈密木卡姆』的主要伴奏乐器，特别是演奏『刀郎木卡姆』的散板部分，最能发挥其风格浓郁的特色」；「被誉为『刀郎木卡姆的灵魂』」；「是维吾尔乐器里弦最多的古老弹弦乐器」；「卡龙是一件世界性的乐器，在土耳其 · 阿拉伯诸国 · 乌兹别克斯坦等许多国家和地区的民族音乐中也被使用」；「目前卡龙仅在喀什地区的麦盖提县 · 巴楚县以及阿克苏地区的阿瓦提县的维吾尔刀郎音乐中流传」依百科与央视资料
• ⭐ 合奏与曲目：「卡龙已用于维吾尔民族乐队，它常和萨它尔 · 毕毕 · 一弦（主奏弦）· 多朗艾捷克和多朗热瓦普等乐器一起合奏，偶尔也单独演奏，有时演奏者还自弹自唱」；著名曲目有《多朗舞曲》《滑音》《欢乐曲》《恰尔尕木卡姆间奏曲》《木夏乌热克木卡姆间奏曲》等依百科资料
• ⭐ 音色与非遗：「卡龙的音色清脆明亮 · 铮铮悦耳，适宜演奏速度较慢的乐曲」；「发出的声音清脆悦耳，近似古筝，但比古筝的音色更明亮，音色轻细悠扬，委婉动听」；「2007 年（2 月），维吾尔卡龙琴制作技艺经自治区人民政府批准列入第一批自治区级非物质文化遗产名录」（代表性传承人阿布迪喀迪尔 · 木沙）；「2006 年 9 月 25 日，第六届国际木卡姆研讨会在乌鲁木齐举办，会议论文探讨了卡龙琴的历史演变」依百科与央视资料
• 「卡龙属于八音中的丝」依通行资料

仅用于核查事实，正文为原创撰写。