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音高音色堂鼓板鼓云锣定音鼓编磬

排鼓是把上一页那个动作换了一种材料重做一遍：

云锣做的是"把锣排成音阶"；排鼓做的是"把鼓排成音阶"。但两者之间有一个决定性的差别 ——

⚠️ 云锣的音高，出厂就定死了；排鼓的音高，是可以当场改的。 | | 云锣 | 排鼓 | |---|---|---| | 几件乐器 | 十面锣 | 五面鼓 | | 一共几个音 | 十个（一面一音） | ⭐ 十个（一面两音） | | 音高能改吗 | ⭐ 不能 —— 与编磬同类：写进材料里 | ⭐⭐ 能 —— 与定音鼓同类：调音幅度可达四度或五度 | | 怎么改 | —— | 翻转鼓身换到另一面；拧调音设备改这一面 | 同一个目标 —— 让一件乐器给出多个音高 —— 一种是铸死的，一种是拧活的。 这是本页最核心的一条。

结构：五个鼓，十个音

三处要点：

1. 五个鼓，由大到小排成一行 —— "排"字就是这个意思。 鼓身高 29–33.3 厘米，上口面直径从 16.7 到 37 厘米。它固定在可升降的特制鼓架上，架子上端是个"U"形槽。 2. ⭐ 一面鼓有两个音。 鼓框的两面外径相同、内径不一 —— 从外面看两个鼓面一样大，但能自由振动的面积不一样，于是音高不一样。五个鼓 × 两面 = 十个音。 3. ⭐⭐ 鼓身可以翻转 —— 这是"选音"的动作。 鼓横卧在 U 形槽里，翻一下就把另一个音转到击奏的一侧。于是这台乐器不只是"给出十个音"，而是"给出十个随时可以换的音"。

"排成音阶"的两种做法

这张图是本页的核心。

我们一直在跟"把乐器排成一排，让一件乐器拥有多个音高"这件事打交道： 编钟 · 编磬 · 云锣，现在轮到鼓。

⭐ 而排鼓给出了一个新的答案：把音高留成可调的。

• 每面都装有调音设备，调音幅度可达四度或五度 —— 演奏者根据实际需要定音。
• 鼓身可以翻转 —— 需要那一面时，把它转过来。
• 所以它不只是"十个音"，而是"十个可支配的音" —— 同一套鼓，排《山寨的节日》和排《龙船锣鼓》可以定成不同的音阶。

⭐⭐ 本批第 ⑳ 条可以带走的规律：【"把乐器排成音阶"的下一步，是"把音阶做成可变的"】。

• 一条路是往回走：把音高写进材料（编磬磨出来、云锣锻出来、编钟铸出来），一旦成形就不可改 —— 换来的是音色纯 · 音高稳。
• 另一条路是往前留：把音高留成一个可以拧的旋钮（定音鼓 · 排鼓），换来的是一套器物能应付多首曲子。

而排鼓把这两条路各自的好处都留了一点： 它的鼓身是木的、蒙皮 —— 不是精密机械，但两面各有一个音，还能各自调。

一件"新造的传统乐器"

排鼓有一个别的条目都没有的身份：它是被"研制"出来的。

• 20 世纪 60 年代初，由中央广播民族乐团的蔡惠泉 · 杨竞明等 根据浙江吹打乐中"中型堂鼓 + 腰鼓"的组合特点、在堂鼓基础上研制而成，最初称作「套鼓」。后来不断改进： 吉林省歌舞剧院于延河与苏州民族乐器三厂做出十三面鼓的排鼓（鼓身用玻璃钢，鼓架插口式）； 刘汉林与济南鼓韵打击乐器厂把分体架改成整体架，可拆装、便于赶场。
• 它今天已被纳入中国打击乐专业教学体系，作为核心乐器。

⭐ 这件事本身值得记一笔：我们前面在云锣那一页看到过 1963 年研制的 29/36/38 音云锣 —— 同一条线索：1950–60 年代以来，"传统乐器"这个类别一直在生产新成员。

所以「传统」不是"过去造好的"，而是"一直在造的"。 （这也与本站第 ① 条主线呼应：八音是封闭的，乐器史是开放的 —— 八音里没有"排鼓"，但它今天就在民族乐队里。）

音色与听辨

四条线索：

1. 激烈 · 跳荡。 它不是堂鼓那种"渲染气氛"，而是快速跑动。 2. 高音坚实有力，中低音宽厚洪亮。 五个鼓把整个音区铺开，所以它能在一套鼓上"跑"出一条旋律 —— 在《山寨的节日》《海上锣鼓》《龙船锣鼓》里都有排鼓的独奏乐段。 3. 音高是"感觉得到"的，不是写死的。 它有明确的音高感，但因为要现场调音，所以真正决定它唱哪个调的，是演奏者那一刻的定音。 4. 换面就是换音。 一个"翻鼓身"的动作，就能把另一面的音转到手边 —— 这是它比云锣灵活的地方。

演奏技法

• 站着打，一双手在两三个鼓之间跑。 鼓身横卧在 U 形槽里，音高的排列顺着一条线铺开，于是"跑动"变成了空间上的来回。
• 两支鼓签（排鼓用木制鼓棒），与堂鼓、板鼓的思路不同： 它要的是"点"和"跑"，不是"轰"。
• 演奏前先"定音"：根据曲子需要，把每一面调到需要的音高（幅度四到五度）。 这是它与其他打击乐最不一样的工作步骤 —— 别的一族是"调乐器"，它是"调音阶"。
• 它是合奏里的独奏角色。 在民族乐队里它常常不是伴奏，而是在打击乐段落里领奏。

家族与近亲

这张表把"鼓"这条线的三个方向摆开了： 堂鼓（一大块皮 · 不要音高）· 板鼓（极小一块皮 · 只要"点"）· 排鼓（五个鼓 · 要音高，而且要能改）。

历史演变

⚠️ 一处同名要说清楚：各地非遗名录里的「排鼓」（曹屯排鼓 · 庆源排鼓 · 长信排鼓 等）指的是当地民间的鼓乐，与这一件 20 世纪 60 年代研制的民族乐队乐器， 是两个不同的东西。（这与铙钹那页的"同名异物"是同一类情况。）

常见误解

• "排鼓就是把几个鼓摆一排。" "排"是结果，不是原理。它的原理是每个鼓的两面外径相同、内径不一 —— 一面鼓本身就有两个音，五个鼓才有十个音。
• "鼓面的音高，看它多大就知道。" 在排鼓上外观大小是骗人的：两面的鼓框外径完全相同，差别在内径（能自由振动的面积）。 ⚠️ 而来源只说"内径不一 → 音高不同"，没有说哪个高哪个低 —— 所以本站不写方向。 可以确定的是：决定音高的是内径，不是外观。
• "打击乐器都是调好的，拿来就打。" 排鼓相反：它演奏前要先定音（每面可调四到五度）—— 别的乐器是"调好一件乐器"，它是"调出一条音阶"。
• "排鼓是古代乐器。" 它是 20 世纪 60 年代初才有的新品种，原型是民间堂鼓与腰鼓。 "传统乐器"并不是一个封闭的名单，它一直在增加成员。
• "它和定音鼓差不多。" 原理相近（都靠调音），但定音鼓是单面、用踏瓣或螺杆， 排鼓是双面、一面两音、还能翻转鼓身 —— 一个把"调音"做成机构，一个把"选音"做成了动作。

下一步

打击这一族已十件。而"把乐器排成音阶"这条线，到这页两头都齐了： 云锣（把音高定死）· 排鼓（把音高留着）。

下一件换一条完全不同的路 —— 它不排音阶，也不求音量，它只做一件事：在最响的乐队里，给一个最小的、最干脆的"点"。它叫梆子。

而它要回答的，是本站第一次碰到的一个问题： 一件乐器凭什么给一整个剧种起名字？ :::

事实来源

• ⭐ 「排鼓是鼓类乐器的新品种，出现于 20 世纪 60 年代初，由中央广播民族乐团蔡惠泉 · 杨竞明等根据民间常用的中型堂鼓和腰鼓改革制作而成，以后又不断有所改进」依通行乐器资料
• 「另有资料说明它是根据浙江吹打乐中中型堂鼓和腰鼓的组合特点、在堂鼓基础上研制而成，称作「套鼓」，也叫排鼓」依通行乐器资料
• 「排鼓由五个大小不同 · 发音有别的鼓组成一套；鼓身高 29 至 33.3 厘米，上口面直径 16.7 至 37 厘米，下口面直径 11.7 至 37 厘米」（另有资料记作「一般由四至七只组成」）依通行乐器资料
• ⭐⭐ 「每个鼓的两面鼓框外径相同而内径不一，可发出音高不同的两个音来，故五个鼓有十个音」依通行乐器资料；⚠️ 来源只说明「内径不一 → 音高不同」，未说明方向，本页因此不补方向（见「常见误解」）
• ⭐⭐ 「每个鼓的两面都装有调音设备，调音幅度可达四或五度，可根据实际需要定音」依通行乐器资料
• ⭐⭐ 「鼓身固定在一个可以升降的特制鼓架上，鼓架上端为「U」形架，鼓身置于架中可以翻转进行音高选择」依通行乐器资料
• 「排鼓也是定音鼓，其两面都装有调音设备」依通行乐器资料
• 「排鼓发音激烈 · 跳荡；高音坚实有力，中 · 低音宽厚洪亮，尤擅于表现热烈欢腾的情绪」依通行乐器资料
• 「在乐曲《山寨的节日》《海上锣鼓》《龙船锣鼓》中，均有排鼓的独奏乐段」；独奏曲目另包括《鼓上飞舞》《赛龙舟》《散敲》等依通行乐器资料
• 「吉林省歌舞剧院于延河与苏州民族乐器三厂合作，研制成由十三面鼓组成的排鼓，鼓身用玻璃钢制作，鼓和架为插口式结合，已用于舞台演出」依通行乐器资料
• 「整体架五音排鼓由刘汉林与济南鼓韵打击乐器厂王令新共同设计制作，在原来分体架的基础上组合成整体架，演出前方便移动、适合赶场，可以拆装，也方便长途运输」依通行乐器资料
• 「排鼓用于民乐合奏 · 音乐会表演及专业教学，并被纳入中国打击乐专业教学体系作为核心乐器」依通行乐器资料
• ⚠️ 同名异物：「曹屯排鼓 · 庆源排鼓（相传起源于北宋）· 长信排鼓等被列入省级非物质文化遗产名录」——这些指的是各地的民间鼓乐，与上面这件 20 世纪 60 年代研制的民族乐队乐器不是同一件事
• 「排鼓属于八音中的革」依通行资料

仅用于核查事实，正文为原创撰写。