拉弦乐器的弓法与韵味
十三件拉弦乐器，弓压在哪儿、弦有几根、音从哪儿来
相关
这一段 we've写了十三件拉弦乐器。它们之间的差别，落在三个问题上：
弓压在哪儿？弦有几根？音色从哪儿来？
| 分类 | 归属 |
|---|---|
| HS 分类 | 弦鸣（Chordophone）· 拉弦（弓擦）· 有固定音高 |
| 范围 | ⭐⭐ 本页是 13 件中国拉弦乐器的总览（二胡 · 板胡 · 京胡 · 高胡 · 中胡 · 革胡 · 坠胡 · 椰胡 · 四胡 · 马头琴 · 艾捷克 · 萨它尔 · 牛腿琴）—— ⭐⭐ 不引入任何新事实，只把各条目已写明的内容并排；⭐⭐ 并排之后才看得出三个分水岭：① 弓在弦内（九件）还是弦外（四件） ② 弦有几根 —— 从一根到四根，到一根主奏 + 一排不被按的 ③ 音色从哪儿来 —— 五种不同的办法 |
| 三条副线 | ① 一排不被按的弦 · 三种分工（四胡劈弓毛 / 艾捷克的各有音高 = 乐手 / 萨它尔的定泛音列 = 音响师）· ② 转调的两条路（换弦 / 换指法 —— 萨它尔 18 品 + 5 高音品）· ③ 搬成熟方案（马头琴弓挪弦外 / 艾捷克低音档搬大提琴弦 / 革胡横置补低音） |
| 八音 | 丝 |
⭐⭐ 本页不写新乐器，只把这十三件并排放在一起 —— 并排之后才看得出三个分水岭。
⭐⭐ 分水岭一：弓在弦内，还是弦外
这一族最硬的一道门。十三件里有九件弓毛夹在两根弦之间，四件弓在两弦之外擦奏：
| 弓在弦间（九件） | ⭐ 弓在两弦之外（四件） | |
|---|---|---|
| 谁 | 二胡 · 板胡 · 京胡 · 高胡 · 中胡 · 革胡 · 坠胡 · 椰胡 · 四胡 | ⭐ 马头琴 · 艾捷克 · 萨它尔 · 牛腿琴 |
| 弓的处境 | ⭐ 被弦夹住，两侧都能受力 | ⭐ 自己架在弦旁边，只能单向吃力 |
| ⭐⭐ 能奏几个音 | 一个把位内一次一个音 | ⭐⭐ 能奏双音（音程） |
| 手的角度 | 弓被弦扶着，角度相对宽松 | ⭐⭐ 必须自己管：「运弓中，弓毛和琴弦要保持直角状态」 |
| 音色朝向 | 柔和 · 清亮 · 内敛 | ⭐ 洪阔 · 低沉 · 豪放 |
⭐⭐ 看第三行：弓挪到弦外，就换来一个别人没有的本事。
马头琴是第一个这么干的 —— 而为了凑出双音，其余乐器得费劲： 四胡把弓毛劈成两股，二胡靠弓毛压弦。 ⭐⭐ 马头琴什么都不用做，它天生就会。
⭐⭐ 而"保持直角"是弓在弦外那一派的共同要领：因为它的弓毛不是被弦夹住的，是自己架在弦旁边的—— ⭐ 角度就得自己管。
⭐ 这一条其实一次决定三件事：能奏几个音 · 手要不要管角度 · 音色朝哪一边。
⭐⭐ 分水岭二：弦有几根
答案从「一根」到「一根加一排」都有，而且每种答案买到的東西不一样：
| 弦数 | 谁 | ⭐⭐ 买到了什么 |
|---|---|---|
| 一根（音域一个八度） | ⭐ 牛腿琴 | ⭐ 窄反而是长处：不用为照顾人声去改编曲 |
| 两根 | 二胡 · 板胡 · 京胡 · 高胡 · 中胡 · 革胡 · 坠胡 · 椰胡 · 艾捷克（多朗）· 萨它尔 · 马头琴 | 标准配置 |
| ⭐ 两根，但只拉一根 | ⭐⭐ 萨它尔（1 主奏 + 9~13 共鸣） | ⭐ 共鸣弦只调颜色 |
| 四根 | ⭐ 四胡（1·3 与 2·4 同度）· 新型艾捷克 | ⭐ 不用挪琴马就能换弦 |
| ⭐ 一排不被按的 | ⭐⭐ 艾捷克（5~10 根）· 萨它尔（9~13 根） | 见下节 |
| 三种定弦 / 三档 | ⭐ 马头琴（反四度 / 正四度 / 正五度）· 艾捷克（高 / 中低五度 / 低低八度） | ⭐ 靠改弦定音高关系 |
⭐⭐ 分水岭三：音色从哪儿来
这一族有五种完全不同的办法，而且各家的"独门功夫"都落在其中一格：
① 蒙皮的位置 ⭐⭐ 双面蒙皮（马头琴）—— 声音被封在一个更小的空间里 → 浑厚 · 深沉 ② 一排不被按的共鸣弦 ⭐⭐ 全站只有这一族在玩这个（见下节） ③ 一个可调件 ⭐⭐ 音柱（牛腿琴）—— ⭐⭐ 全族唯一"能边奏边调音量"的乐器 ④ 弓的位置 ⭐⭐ 弓在弦外 → 能奏双音（马头琴） ⑤ 直接换一套别人的弦 ⭐ 低音艾捷克的弦就是大提琴的弦
⭐⭐ 五种办法没有优劣之分，只有"你要哪种音色" —— 要双音就挪弓，要双音就得给弓做手工，要"贴着人声"就换个可调件。
⭐⭐ 副线一 · 一排不被按的弦：三种分工
全站只有这一族带一排不被左手按、只靠主奏弦带动一起响的弦。 ⭐⭐ 但做法有三种，做出来的东西完全不一样：
| ⭐ 做法 | 谁 | ⭐⭐ 做什么 |
|---|---|---|
| ⭐ 把弓毛劈成两股 | 四胡 | ⭐⭐ 一根弓毛分成两股，一股拉一根 → 两条同度弦齐鸣，两个音 |
| ⭐ 共鸣弦各自定不同音 | ⭐⭐ 艾捷克 | ⭐⭐ g · c¹ · d¹ · e¹ · g¹ · a¹ · b¹ · d² → ⭐⭐ 本身就有旋律性 —— 它是"乐手" |
| ⭐ 共鸣弦定本调的泛音列 | ⭐⭐ 萨它尔 | ⭐⭐ 只加强共鸣与美化音色 → ⭐⭐ 它是"音响师" |
⭐⭐ 同一族里，一个让弓做手工，一个让弦当乐手，一个让弦当音响师。
⭐⭐ 而四件都不是这个创意的首发明者 —— 四胡与艾捷克、萨它尔、弹布尔、塞依吐尔分属不同的族裔传统（关东、中亚、回部乐），共享这个点子，但各有各的解法。
⭐⭐ 副线二 · 转调的两种办法
想让一件弓弦乐器"能演奏各调"，只有两条路：
办法 A · 弦多，所以能换 ⭐ 四胡（四根弦）· 马头琴（三种定弦：反四度 g·c¹ / 正四度 d¹·a / 正五度 d¹·g） · ⭐ 艾捷克（三档：高音 g·d¹·a¹·e² / 中音低五度 / 低音低八度）
办法 B · 弦少，但指板全 ⭐⭐ 萨它尔：指板上 18 品，面板另有 5 个高音品位，⭐ 按十二平均律排列 → ⭐⭐ 主奏弦只有一根、音高固定，也能不换弦、不动琴马就演奏各调
⭐⭐ 这是整段拉弦里最值得学的两个思路：换弦，还是换指法。 前九件乐器多半在"换弦"上想办法，⭐ 萨它尔证明了"弦少"也能做到 —— 代价是它只有一个八度的音域。
⭐⭐ 副线三 · 直接搬别人的成熟方案
这一族有三个地方，遇到"做不出来"的问题时，选择了"借一个已经做好的"：
⭐ 马头琴 · 把弓挪到弦外 弓毛不夹在两弦之间 —— ⭐⭐ 于是天生能奏双音，别人得费劲
⭐ 艾捷克的低音档 · 整个搬大提琴 20 世纪 60 年代，乌鲁木齐乐器厂：⭐⭐「采用大提琴弦，使用大提琴弓……⭐ 其演奏姿势和方法均与大提琴相同」
⭐ 革胡 · 为补低音而横置 ⭐⭐ 三个共同判断：与其造一件有缺陷的新方案，不如把成熟的现成做法引进来。
⭐ 弓法清单：弓法不只"拉"
⭐ 右手：长弓 · 短弓 · 连弓 · 分弓 · 顿弓 · 击弓 · 碎弓 · 抖弓 · 跳弓 · 连跳弓 · 砍弓 · 连砍弓
⭐⭐ 后面那几种是齐·宝力高第三次改革才加进马头琴的 —— 连同小提琴 · 二胡 · 四胡 · 大提琴的技巧一起引入（见 马头琴）。
⭐⭐ 这些名字本身就带着动作：⭐ 跳弓断弦连点 · ⭐ 碎弓快速交替 · ⭐ 砍弓像剁 —— ⭐ 换弓法就换动作，换动作就换语气。
⭐ 左手：揉 · 滑 · 颤 · 带 · 打音 · 擞音 · 泛音 · 拨弦 · 弹弦 ⭐⭐ 其中"揉"这一族全都有，而"揉"最像人声 —— 萨它尔和牛腿琴都靠它贴近唱腔。
⭐⭐ 收口 · 三句记住这一族
| 问 | 答 |
|---|---|
| ⭐ 弓压在哪儿 | ⭐⭐ 弦内九件（二胡·板胡·京胡·高胡·中胡·革胡·坠胡·椰胡·四胡）· ⭐ 弦外四件（马头琴·艾捷克·萨它尔·牛腿琴）→ ⭐⭐ 弦外能奏双音，但手必须自己管角度 |
| ⭐ 弦有几根 | ⭐ 一根（牛腿琴，窄是长处）· 两根（多数）· 四根（四胡 / 新型艾捷克）· ⭐ 一主奏 + 一排不被按的（萨它尔）· 多档定弦（马头琴 / 艾捷克） |
| ⭐ 音色从哪儿来 | ⭐⭐ 五种办法：蒙皮的位置（马头琴双面）· 一排不被按的弦（艾捷克 = 乐手 / 萨它尔 = 音响师）· 一个可调件（牛腿琴音柱）· 弓的位置（马头琴 → 双音）· 换一套别人的弦（低音艾捷克） |
| ⭐⭐ 副线三条 | ① 一排不被按的弦（劈弓毛 / 各自定音 / 定泛音列）· ② 转调的两条路（换弦 / 换指法）· ③ 搬别人的成熟方案（弓挪弦外 / 搬大提琴 / 横置） |
| ⭐ 弓法 | 右手：长弓 · 短弓 · 连弓 · 分弓 · 顿弓 · 击弓 · 碎弓 · 抖弓 · 跳弓 · 连跳弓 · 砍弓 · 连砍弓 ⭐ 左手：揉 · 滑 · 颤 · 带 · 打音 · 擞音 · 泛音 |
这一族里没有一件是"标准答案"。 ⭐ 要双音就挪弓（马头琴），要凑双音就给弓做手工（四胡）， 要贴着人声就换个可调件（牛腿琴），要低音就别造，直接搬一套过来（艾捷克的低音档）。
在库中听例子
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事实来源
- ⭐⭐ 本页是13 件拉弦乐器（erhu · banhu · jinghu · gaohu · zhonghu · gehu · zhuihu · yehu · sihu · matouqin · aijieke · saer · niutuiqin）的总览，把散在各条里的技术线索收成三条副线 + 一张对照表；它不引入新事实，只把已有条目里已经写过的内容并排放在一起 ⭐⭐ 并排之后才看得出三个"分水岭"
- ⭐⭐ 副线一 · 一排不被按的弦（全站唯一的三种分工）：这一族里有些乐器带一排不被左手按、只靠主奏弦带动一起响的弦 —— ⭐⭐ 三种做法完全不同：四胡用弓毛劈成两股（一股一根，两股各拉一根）→ 两声齐鸣；⭐ 艾捷克的共鸣弦各自定不同音（g·c¹·d¹·e¹·g¹·a¹·b¹·d²）→ ⭐⭐ 本身有旋律性，是"乐手"；⭐ 萨它尔的共鸣弦定主奏弦本调的泛音列 → ⭐⭐ 只调颜色，是"音响师"；⭐ 弹布尔 / 塞依吐尔（拨弦，同源）把五根弦组合成三组；⭐⭐ 四件都出自"回部乐"或同一个中亚弓弦脉络 —— 都不是"一排不发声的弦"这个创意的首发明者
- ⭐⭐ 副线二 · 为"转调"设计的两种办法：办法 A —— 弦多所以能换：四胡四根弦（1·3 与 2·4 同度）· 马头琴三种定弦（反四度 g·c¹ / 正四度 d¹·a / 正五度 d¹·g）· ⭐ 艾捷克三档（高音 / 中音低五度 / 低音低八度）；办法 B —— 弦少但指板全：⭐⭐ 萨它尔指板 18 品 + 面板 5 个高音品，按十二平均律排列，主奏弦只有一根且定弦固定（常在 B~d，常定 c）→ ⭐ 不换弦、不动琴马也能演奏各调。⭐ 这是整段拉弦里最值得学的两个思路：换弦，还是换指法
- ⭐⭐ 副线三 · 直接搬别人的低音方案：⭐ 马头琴把弓挪到弦外（弓毛不夹在两弦之间）→ 因而生来能奏双音，其余九件都要费劲（sihu 劈弓毛 / 二胡压弦）· ⭐ 艾捷克的低音档直接用大提琴弦 + 大提琴弓，「其演奏姿势和方法均与大提琴相同」（20 世纪 60 年代，乌鲁木齐乐器厂）· ⭐ 革胡为补低音而横置 —— ⭐⭐ 三个共同判断：与其造一件有缺陷的新低音/新方案，不如把成熟的现成做法引进来
- ⭐⭐ 分水岭一 · 弓在弦内还是弦外（本族最硬的一道）：弓毛夹在两弦之间 —— 二胡 · 板胡 · 京胡 · 高胡 · 中胡 · 革胡 · 坠胡 · 椰胡 · 四胡（九件，弓被弦"夹住"，两侧都能受力）；⭐ 弓在两弦之外擦奏 —— ⭐ 马头琴 · 艾捷克 · 萨它尔 · 牛腿琴（四件，弓只能单向吃力，⭐⭐ 但换来一个别人没有的本事：能奏双音）。⭐⭐ 这是"一拉就响"与"一拉两个音"的分野 —— 而 ⭐ 马头琴的"保持直角"就是弓在弦外那一派的共同要领（弓毛只有靠"弓杆与弦垂直"这个角度才擦得稳，因为它是自己架在弦旁边、不是被弦夹住的）
- ⭐⭐ 分水岭二 · 弓毛与弦是什么材料：马尾（多数）· ⭐ 棕丝（牛腿琴的弓与弦都是棕的 → 「发音纤柔而略带嘶声」）· ⭐ 钢丝 / 金属（新改的四弦乐器）· 尼龙（马头琴改革时用以代马尾）；⭐ 牛腿琴是全族唯一"弓与弦都不是常规材料"的 → ⭐⭐ 贴人声不是把弦做亮，是把弦做粗
- ⭐⭐ 分水岭三 · 音色靠什么获得（本族有五种完全不同的办法）：① 蒙皮的位置：⭐ 双面蒙皮（马头琴 →声音被封在小空间 → 浑厚深沉）·单面蒙皮（其余）· ⭐ 蟒皮内皮膜 + 桑木面板同时振动（艾捷克）；② 弦的排列：⭐ 一排不被按的共鸣弦（见副线一）；③ 一个可调件：⭐⭐ 音柱（牛腿琴 → 全族唯一"能边奏边调音量"）；④ 弓的用法：⭐⭐ 弓在弦外 → 能奏双音（马头琴）；⑤ 直接换一套弦：⭐ 低音艾捷克的弦就是大提琴的弦
- ⭐ 弓法清单（各家大同小异）：右手长弓 · 短弓 · 连弓 · 分弓 · 顿弓 · 击弓 · 碎弓 · 抖弓 · 跳弓 · 连跳弓 · 砍弓 · 连砍弓；⭐⭐ 砍弓与连砍弓是齐·宝力高第三次改革才加进马头琴的（连同小提琴 · 二胡 · 四胡 · 大提琴的技巧一起引入）；左手揉 · 滑 · 颤 · 带 · 打音 · 擞音 · 泛音 · 拨弦 · 弹弦。⭐ 弓法不只"拉"：⭐ 跳弓断弦连点、⭐ 碎弓 rapid 交替、⭐ 砍弓像剁—— ⭐⭐ 这些名字本身就带着动作，换弓法就换动作，换动作就换语气
- ⭐⭐ "弓在弦外"那一派还共有一个"弦外右手"要领：⭐ 牛腿琴弓在弦上、萨它尔弓在弦外，⭐⭐ 但两者都强调右手持弓的位置：⭐ 牛腿琴的弓是细竹杆 + 棕丝或马尾；⭐ 萨它尔「右手持弓方法与艾捷克相同」；⭐⭐ 弓在弦外的那四件都不靠弓的两侧受力，所以手的角度就是音色的第一道关口 —— ⭐⭐ 这也解释了为什么牛腿琴要把音量做成一个手边的音柱：别的乐器靠弓法换音色，它直接给了一个可拧的件
- ⭐⭐ 一条贯穿全族的实用判据 · 弓压在哪一侧：在正文里对照各家时，最容易忽略也最要紧的一句是 ⭐ "弓在弦外" —— ⭐⭐ 它同时决定三件事：① 能奏几个音（弦外 → 双音）· ② 手要不要管角度（弦外 → 必須保持直角）· ③ 音色朝哪一边（弦外 → 洪阔 · 低沉 · 豪放；弦内 → 柔和 · 清亮 · 内敛）
- ⭐⭐ 收口 · 三句记住这一族：⭐ 弓压在哪儿（弦内九件 / 弦外四件）·⭐ 弦有几根（一根到四根，或一根主奏 + 一排不被按的）· ⭐ 音色从哪儿来（蒙皮的位置 · 共鸣弦 · 一个可调件 · 弓的位置 · 或者直接换一套别人的弦）
- 「拉弦乐器属八音中的丝」依通行资料
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